Фрагменты

Список режиссеров

Эдуард АБАЛОВ [1]
Вадим АБДРАШИТОВ [1]
Серж АВЕДИКЯН, Елена ФЕТИСОВА [1]
Илья АВЕРБАХ [3]
Илья АВЕРБУХ [1]
Леонид АГРАНОВИЧ [1]
Ювал АДЛЕР [1]
Габриэль АКСЕЛЬ [1]
Галина АКСЕНОВА [1]
Михаил АЛДАШИН [1]
Григорий АЛЕКСАНДРОВ [3]
Вуди АЛЛЕН [3]
Александр АЛОВ, Владимир НАУМОВ [1]
Виктор АМАЛЬРИК [1]
Леонид АМАЛЬРИК [1]
Вес АНДЕРСОН [1]
Пол Томас АНДЕРСОН [1]
Рой АНДЕРСОН [1]
Анотолий АНОНИМОВ [1]
Микеланджело АНТОНИОНИ [1]
Семен АРАНОВИЧ [1]
Виктор АРИСТОВ, Юрий МАМИН [1]
Динара АСАНОВА [1]
Павел АРСЕНОВ [1]
Александр АСКОЛЬДОВ [1]
Олег БАБИЦКИЙ, Юрий ГОЛЬДИН [1]
Петер фон БАГ [1]
Бакур БАКУРАДЗЕ [1]
Алексей БАЛАБАНОВ [3]
Гарри БАРДИН [1]
Борис БАРНЕТ [2]
Джой БАТЧЕЛОР [0]
Марк БАУДЕР [1]
Жак БЕККЕР [1]
Леонид БЕЛОЗОРОВИЧ [1]
Марко БЕЛОККЬО [1]
Ингмар БЕРГМАН [4]
Клэр БИВЕН [1]
Дон БЛАТТ, Гэри ГОЛДМАН [1]
Уэйн БЛЭР [1]
Питер БОГДАНОВИЧ [1]
Денни БОЙЛ [1]
Сергей БОНДАРЧУК [1]
Федор БОНДАРЧУК [0]
Ахим фон БОРРИС [1]
Владимир БОРТКО [2]
Михаил БРАШИНСКИЙ [1]
Вячеслав БРОВКИН [1]
Константин БРОНЗИТ [1]
Мел БРУКС [1]
Леонид БУРЛАКА [1]
Рама БУРШТЕЙН [1]
Петр БУСЛОВ [1]
Юрий БЫКОВ [2]
Оксана БЫЧКОВА [1]
Анджей ВАЙДА [2]
Владимир ВАЙНШТОК [1]
Жан-Марк ВАЛЛЕ [1]
Георгий ВАСИЛЬЕВ, Сергей ВАСИЛЬЕВ [1]
Франсис ВЕБЕР [1]
Александр ВЕЛЕДИНСКИЙ [1]
Владимир ВЕНГЕРОВ [2]
Жан ВИГО [1]
Валентин ВИНОГРАДОВ [2]
Вацлав ВОРЛИЧЕК [1]
Леонид ГАЙДАЙ [1]
Николаус ГАЙРХАЛТЕР [1]
Лиз ГАРБУЗ [1]
Виктор ГЕОРГИЕВ [1]
Саша ГЕРВАЗИ [1]
Сергей ГЕРАСИМОВ [1]
Алексей ГЕРМАН [5]
Алексей ГОЛУБЕВ [1]
Станислав ГОВОРУХИН [1]
Арнон ГОЛЬФИНГЕР [1]
Мишель ГОНДРИ [1]
В. ГОНЧАРОВ [1]
Арсений ГОНЧУКОВ [1]
Александр ГОРДОН [1]
Сантьяго ГРАССО [1]
Ольга ГРЕКОВА [1]
Ян ГРЖЕБЕЙК [1]
Юрий и Ренита ГРИГОРЬЕВЫ [1]
В.С. Ван Дайк [1]
Георгий ДАНЕЛИЯ [3]
Фрэнк ДАРАБОНТ [1]
Владимир ДЕГТЯРЕВ [1]
Михаил ДЕГТЯРЬ [1]
Уолт ДИСНЕЙ [1]
Джим ДЖАРМУШ [1]
Нури Бильге ДЖЕЙЛАН [1]
Дюк ДЖОНСОН [0]
Валерио ДЗУРЛИНИ [1]
Александр ДОВЖЕНКО [2]
Ксавье ДОЛАН [1]
Стивен ДОЛДРИ [1]
Семен ДОЛИДЗЕ Леван ХОТИВАРИ [1]
Олег ДОРМАН [1]
Николай ДОСТАЛЬ [2]
Борис ДРАТВА [1]
Карл Теодор ДРЕЙЕР [1]
Владимир ДЬЯЧЕНКО [1]
Иван ДЫХОВИЧНЫЙ [2]
Олег ЕФРЕМОВ [1]
Витаутас ЖАЛАКЯВИЧУС [1]
Франсуа ЖИРАР [1]
Эдуард ЖОЛНИН [1]
Ульрих ЗАЙДЛЬ [1]
Марк ЗАХАРОВ [3]
Андрей ЗВЯГИНЦЕВ [2]
Вячеслав ЗЛАТОПОЛЬСКИЙ [1]
Мария ЗМАЖ-КОЧАНОВИЧ [1]
Александр ИВАНКИН [2]
Александр ИВАНОВ [1]
Виктор ИВЧЕНКО [1]
Алехандро ИНЬЯРРИТУ [2]
Отар ИОСЕЛИАНИ [3]
Клинт ИСТВУД [1]
Элиа КАЗАН [1]
Ежи КАВАЛЕРОВИЧ [1]
Филипп КАДЕЛЬБАХ [1]
Александр КАЙДАНОВСКИЙ [2]
Геннадий Казанский, Владимир Чеботарев [1]
Михаил КАЛАТОЗОВ [3]
Михаил КАЛИК [1]
Фрэнк КАПРА [1]
Борис КАРАДЖЕВ [1]
Владимир КАРА-МУРЗА (мл.) [1]
Аки КАУРИСМЯКИ [1]
Арик КАПЛУН [1]
Евгений КАРЕЛОВ [1]
Кунио КАТО [1]
Чарли КАУФМАН [1]
Ираклий КВИРИКАДЗЕ [1]
Саймон КЕРТИС [1]
Ян КИДАВА-БЛОНЬСКИЙ [1]
Джек КЛЕЙТОН [1]
Элем КЛИМОВ [2]
Павел КЛУШАНЦЕВ [1]
Гвидо КНОПП, Урсула НЕЛЛЕСЗЕН [1]
Олег КОВАЛОВ [2]
Павел КОГАН [1]
Леван КОГУАШВИЛИ [1]
Михаил КОЗАКОВ [1]
Григорий КОЗИНЦЕВ [1]
Александр КОТТ [1]
Летиция КОЛОМБАНИ [1]
Андрей КОНЧАЛОВСКИЙ [4]
София КОППОЛА [1]
Юрий КОРОТКОВ [1]
Надежда КОШЕВЕРОВА, Михаил ШАПИРО [1]
Николай КОШЕЛЕВ [1]
Итан и Джоэл КОЭН [1]
Джоэл КОЭН [1]
Денис КРАСИЛЬНИКОВ [1]
Стенли КРАМЕР [1]
Вячеслав КРИШТОФОВИЧ [1]
Жора КРЫЖОВНИКОВ [2]
Джордж КЬЮКОР [1]
Альфонсо КУАРОН [1]
Джонас КУАРОН [1]
Рауф КУБАЕВ [1]
Акира КУРОСАВА [1]
Йоргос ЛАНТИМОС [1]
Клод ЛАНЦМАН [1]
Николай ЛЕБЕДЕВ [3]
Шон ЛЕВИ [1]
Барри ЛЕВИНСОН [1]
Патрис ЛЕКОНТ [1]
Роман ЛИБЕРОВ [1]
Тобиас ЛИНДХОЛЬМ [1]
Ричард ЛИНКЛЕЙТЕР [1]
Николай ЛИТУС, Алексей МИШУРИН [1]
Сергей ЛОБАН [1]
Сергей ЛОЗНИЦА [3]
Иван ЛУКИНСКИЙ [1]
Павел ЛУНГИН [1]
Ричард Дж. ЛЬЮИС [1]
Юрий ЛЮБИМОВ [1]
Сидни ЛЮМЕТ [1]
Альберт МАЙЗЕЛС [1]
Льюис МАЙЛСТОУН [1]
Том МАККАРТИ [1]
Адам МАККЕЙ [1]
Стив МАККУИН [2]
Норман З. МАКЛЕОД [1]
Виталий МАНСКИЙ [1]
Александр МАЧЕРЕТ [1]
Андрей МАЛЮКОВ [1]
Генрих МАЛЯН [1]
Джозеф Л. МАНКЕВИЧ [1]
Делберт МАНН [1]
Юлия МЕЛАМЕД [1]
Тамаз МЕЛИАВА [1]
Виталий МЕЛЬНИКОВ [3]
Марта МЕСАРОШ [1]
Майя МЕРКЕЛЬ [1]
Наталья МЕЩАНИНОВА [1]
Алексей МИЗГИРЕВ [1]
Сергей МИКАЭЛЯН [1]
Марина МИГУНОВА [1]
Феликс МИРОНЕР, Марлен ХУЦИЕВ [1]
Джордж МИЛЛЕР [1]
Клод МИЛЛЕР [1]
Александр МИТТА [2]
Никита МИХАЛКОВ [6]
Сергей МИХАЛКОВ [1]
Борис МОРГУНОВ [1]
Петр МОСТОВОЙ [1]
Владимир МОТЫЛЬ [1]
Кристиан МУНДЖИУ [3]
Кира МУРАТОВА [4]
Джон МЭДДЕН [1]
Хорациу МЭЛЭЕЛЭ [1]
Дэвид МЭМЕТ [1]
Анджей МУНК [1]
Бабак НАДЖАФИ [1]
Георгий НАТАНСОН [1]
Ева НЕЙМАН [1]
Ласло НЕМЕШ [1]
Сергей НЕСТЕРОВ [1]
Ангелина НИКОНОВА [1]
Григорий НИКУЛИН [1]
Ясмин НОВАК [1]
Филлип НОЙС [1]
Юрий НОРШТЕЙН [1]
Алексей НУЖНЫЙ [1]
Пол НЬЮМАН [1]
Фредерик ОБУРТЕН [1]
Валерий ОГОРОДНИКОВ [1]
Юрий ОЗЕРОВ [2]
Лиза ОЛИН [1]
Эрманно ОЛЬМИ [1]
Илья ОЛЬШВАНГЕР [1]
Алексей ОСТРОУМОВ [1]
Леонид ОСЫКА [1]
Павел ПАВЛИКОВСКИЙ [1]
Жиль ПАКЕ-БРЕННЕР [1]
Алан ПАКУЛА [1]
Марсель ПАЛИЕРО [1]
Арно де ПАЛЬЕР [1]
Глеб ПАНФИЛОВ [1]
Сергей ПАРАДЖАНОВ [1]
Майкл ПАУЭЛЛ [1]
Александр ПЕЙН [1]
Артавазд ПЕЛЕШЯН [1]
Владимир ПЕТРОВ [1]
Кристиан ПЕТЦОЛЬД [1]
Константин ПИПИНАШВИЛИ [1]
Лора ПОЙТРАС [1]
Владимир ПОЛКОВНИКОВ [1]
Алексей ПОПОГРЕБСКИЙ, Борис ХЛЕБНИКОВ [1]
Иосиф ПОСЕЛЬСКИЙ, Владимир ЕРОФЕЕВ, Ирина СЕТКИНА [1]
Поэзия в кино [1]
Стивен ПРЕССМАН [1]
Александр ПРОШКИН [2]
Андрей ПРОШКИН [2]
Альгимантас ПУЙПА [1]
Дэвид ПУЛБРУК [1]
Кристи ПУЮ [1]
Луис ПЬЕДРАИТА, Родриго СОПЕНЬЯ [1]
Иван ПЫРЬЕВ [1]
Александра РАХМИЛЕВИЧ [1]
Ален РЕНЕ [1]
Жан РЕНУАР [1]
Оскар РЁЛЛЕР [1]
Франсуа-Луи РИБАДО [1]
Кэрол РИД [1]
Артуро РИПШТЕЙН [1]
Лоренс РИС [1]
Джулио РИЧЧИАРЕЛЛИ [1]
Марк РОБСОН [1]
Стюарт РОЗЕНБЕРГ [1]
Эрик РОМЕР [1]
Михаил РОММ [7]
Абрам РООМ [1]
Слава РOCC [1]
Александр РОУ [2]
Григорий РОШАЛЬ [1]
Лев РОШАЛЬ [1]
Алина РУДНИЦКАЯ [1]
Ирвинг РЭППЕР [1]
Эльдар РЯЗАНОВ [3]
Иштван САБО [1]
Нигина САЙФУЛЛАЕВА [1]
Шэйн САЛЕРНО [1]
Александр СЕРЫЙ [1]
Михаил СЕГАЛ [1]
Василий СИГАРЕВ [1]
Витторио Де СИКА [1]
Евгений СИМОНОВ [1]
Кейн СИНИС [1]
Рамеш СИППИ [1]
Аркадий СИРЕНКО [1]
Мартин СКОРСЕЗЕ [2]
Ридли СКОТТ [2]
Мирослав СЛАБОШПИЦКИЙ [1]
Владимир СИНЕЛЬНИКОВ [1]
Вениамин СМЕХОВ [1]
Авдотья СМИРНОВА [2]
Андрей СМИРНОВ [2]
Сергей СНЕЖКИН [1]
Александра СНЕЖКО-БЛОЦКАЯ [0]
Феликс СОБОЛЕВ [1]
Александр СОКУРОВ [3]
Сергей СОЛОВЬЕВ [2]
Карел СТЕКЛЫ [1]
Андрей СТЕМПКОВСКИЙ [1]
Светлана СТРЕЛЬНИКОВА [1]
Стивен СПИЛБЕРГ [2]
Александр СУРИН [1]
Сергей ТАРАМАЕВ, Любовь ЛЬВОВА [1]
Андрей ТАРКОВСКИЙ [6]
Жак ТАТИ [1]
Евгений ТАШКОВ [1]
Иван ТВЕРДОВСКИЙ [3]
Виктор ТИХОМИРОВ [1]
Валерий ТОДОРОВСКИЙ [1]
Петр ТОДОРОВСКИЙ [1]
Виктор ТРЕГУБОВИЧ [3]
Ларс фон ТРИЕР [1]
Томаш ТОТ [1]
Маргарет фон ТРОТТА [1]
Семен ТУМАНОВ [1]
Франсуа ТРЮФФО [1]
Кристоф ТЮРПЕН [1]
Уильям УАЙЛЕР [1]
Билли УАЙЛЬДЕР [1]
Олег УЖИНОВ [1]
Андрей УЖИЦА [1]
Сергей УРСУЛЯК [5]
Александр УСТЮГОВ [1]
Люси УОЛКЕР, Карен ХАРЛИ, Жуан ЖАРДИМ [1]
Золтан ФАБРИ [2]
Алексей ФЕДОРЧЕНКО [2]
Федерико ФЕЛЛИНИ [6]
Олег ФЛЯНГОЛЬЦ [1]
Брайан ФОГЕЛЬ [1]
Стивен ФРИРЗ [1]
Борис ФРУМИН [1]
Илья ФРЭЗ [1]
Кэри ФУКУНАГА [1]
Питер ХАЙАМС [1]
Мишель ХАЗАНАВИЧУС [1]
Джон ХАЛАС [1]
Рустам ХАМДАМОВ [2]
Михаэль ХАНЕКЕ [1]
Энтони ХАРВИ [1]
Иосиф ХЕЙФИЦ [2]
Яэл ХЕРСОНСКИ [1]
Альфред ХИЧКОК [3]
Борис ХЛЕБНИКОВ [2]
Тадеуш ХМЕЛЕВСКИЙ [1]
Юзеф ХМЕЛЬНИЦКИЙ [1]
Агнешка ХОЛЛАНД [1]
Ноам ХОМСКИЙ [1]
Владимир ХОТИНЕНКО [2]
Курт ХОФФМАН [1]
Илья ХРЖАНОВСКИЙ [1]
Константин ХУДЯКОВ [1]
Марлен ХУЦИЕВ [6]
Эдвард ЦВИК [1]
Михаил ЦЕХАНОВСКИЙ [1]
Фред ЦИННЕМАНН [1]
Чарли ЧАПЛИН [4]
Владимир ЧЕБОТАРЕВ [1]
«ЧЕЛОВЕК ИЗ ТЕЛЕВИЗОРА» телепрограмма [0]
Клод ШАБРОЛЬ [1]
Алексей ШАПАРЕВ [1]
Тофик ШАХВЕРДИЕВ [1]
Карен ШАХНАЗАРОВ [4]
Адольф ШАПИРО [1]
Михаил ШВЕЙЦЕР [1]
Михаил ШВЕЙЦЕР, Софья МИЛЬКИНА [1]
Александр ШЕЙН [1]
Эльдар ШЕНГЕЛАЯ [1]
Лариса ШЕПИТЬКО [2]
Надав ШИРМАН [1]
Евгений ШИФФЕРС [1]
Фолькер ШЛЕНДОРФ [1]
Евгений ШНЕЙДЕР [1]
Том ШОВАЛ [1]
Геннадий ШПАЛИКОВ [1]
Василий ШУКШИН [2]
Ариэль ШУЛЬМАН Генри ДЖОСТ [1]
Соломон ШУСТЕР [1]
А. С. ЭЙЗЕНШТАРК [1]
Сергей ЭЙЗЕНШТЕЙН [2]
Анатолий ЭЙРАМДЖАН [1]
Виктор ЭЙСЫМОНТ [1]
Ронит и Шломи ЭЛЬКАБЕЦ [1]
Резо ЭСАДЗЕ [2]
Франциско ЭСКОБАР [1]
Рубен ЭСТЛУНД [1]
Анатолий ЭФРОС [2]
Андрей ЭШПАЙ [1]
Константин ЮДИН [1]
Сергей ЮТКЕВИЧ [1]
Роберт В. ЯНГ [1]
Борис ЯШИН [1]
Разное [71]
Allen COULTER [1]
Tim Van PATTEN [1]
John PATTERSON [1]
Alan TAYLOR [1]

Теги

Ленфильм Ахеджакова Никулин Иоселиани грузия Герман Болтнев Миронов Вайда Польша Цибульский Ильенко Миколайчук Параджанов Шпаликов Гулая Лавров Адомайтис Банионис Жалакявичус Литовская кст Румыния россия Мизгирев Негода Олялин Эсадзе Ладынина Пырьев Одесская кст Савинова Ташков Аранович кст Горького Эйсымонт Бортко Евстигнеев Карцев Япония Куросава кст Довженко Литус Мишурин Румянцева Шифферс Любшин Шустер Мунджиу Мосфильм Хуциев Мэлэелэ Бакланов То Экран италия Феллини Мазина Комиссаржевский Бергман Швеция Кошеверова Шапиро Ольшвангер Смоктуновский Володин Климов Митта Калатозов Куба Урусевский немое кино Доронина Натансон Захаров Шварц Данелия Герасимов кст им.Горького Като мультипликация 1939 Мачерет Олеша 1935 Роом СССР Александров 1938 1956 Рязанов 1974 Кончаловский 2007 Михалков 1960 1980 Венгрия Месарош 1967 Аскольдов к/ст Горького 1934 Тарковский Виго Франция Грузия-фильм 1970 2006 анимация Ужинов 1984 Шенгелая США Чаплин Солярис 1961 Ольми Динара Асанова Жена ушла Добро пожаловать Элем Климов Балабанов Кочегар ЛЮБИМОВ вифлеем израиль фильм Ювап Адлер

***



Авторский проект Святослава БАКИСА

Сайт инициировал
и поддерживает
Иосиф Зисельс

Разработка сайта
Галина Хараз

Администратор сайта
Елена Заславская

Социальные сети

Статистика


Онлайн всего: 1
Гостей: 1
Пользователей: 0
Вторник, 23.05.2017, 16:44
Приветствую Вас Гость
Главная | Регистрация | Вход | RSS

Новый фрагмент

Главная » Новые фрагменты » Александр ПЕЙН

«Небраска»
("Nebraska”).  Режиссер Александр Пейн. Сценарий Боба Нельсона. США. 2013



В сонном городе Биллингс, штат Монтана, живет, кое-как сводит концы с концами семейство Грант.  Старик Вуди (Брюс Дерн), которого с большой натяжкой можно назвать главой семейства, ибо всем заправляет его сварливая жена Кейт (Джун Сквиб), постоянно уходит из дома и бредет куда глаза глядят, пока Дэвид, его добрый и слегка прибитый сын, не настигнет его на холмистом, вечно побиваемом холодным дождем хайвее (фильм черно-белый и показывает нам черно-серую жизнь). Может быть, у старика Альцгеймер? Кейт давно подумывала о том, чтобы сдать его в специальное заведение, а к началу фильма окончательно решила это сделать. Потому что в последнее время Вуди совсем не удержать: теперь он бредет не куда глаза глядят, а в город Линкольн, штат Небраска. Каждый американец время от времени получает среди ежедневной junk mail (мусорной почты) грамоту с торжественным поздравлением: вы, именно вы, мистер такой-то, выиграли на sweepstake'е (тотализаторе)  миллион долларов. Надо только оформить годовую подписку на такие-то журналы (перечень прилагается), и лимон ваш! Маленькими буквами внизу добавлено, что ты еще не выиграл этот миллион, а только можешь его выиграть с вероятностью 1:100000000. На кого это рассчитано, кто на это клюнет? Только сбрендившие старики вроде Вуди. И вот он улепетывает и улепетывает из дома и бредет по хайвею в Линкольн, место розыгрыша sweepstake’а, чтобы получить свой миллион на руки: разве можно доверить такую сумму почте?
Дэвид работает продавцом в магазине электроники. Он берет короткий неоплачиваемый отпуск (ему легко его взять в этом магазине, таком же пустынном, как все пространства фильма) и на своем автомобиле отправляется с отцом в Линкольн.  Пусть Вуди немного развеется. К тому же, лучший способ избавить человека от идиотской идеи – дать ему осуществить ее. ("Лучший способ преодолеть искушение - уступить ему". Оскар Уайльд).
"Небраску” можно отнести по жанру к «road movie», «дорожный фильм». Значительную часть экранного времени занимают открывающиеся за ветровым стеклом пейзажи Монтаны и Небраски с их завораживающей унылой красотой. По пути в Линкольн сын и отец останавливаются в Готорне, городке, где Вуди родился, вырос, женился и работал автомехаником в своем собственном гараже,  пока плохие времена не заставили его сняться с насиженного места. Он уехал, а его братья, из которых в живых теперь остался только один, и все его знакомые, и все вообще жители Готорна остались, и все эти годы они прозябали в клоповнике Готорне. Нельзя сказать, что Вуди много выиграл, перебравшись в Биллингс, но все-таки в его жизни была какая-то движуха. Например, он завел на новом месте новый бизнес, потом разорился, потом, считай, спился, потом на него напал старческий маразм. Что ж, спрашивается, хорошего? А то, что он жил как хотел. По мере разворачивания фильма мы лучше узнаем старика и начинаем все больше подозревать, что никакого маразма у него нет – просто он  природно буйный, своевольный, вольный человек, и если для того, чтобы урвать на старости хоть каплю свободы, ему надо было стать сумасшедшим, что ж, он им стал.  
Вуди не хвастун, он вообще мало говорит, но горожане все-таки прознали, что он выиграл миллион. Это поднимает в американском Мухосранске те же волны, какие в его русском аналоге из фильма Н. Досталя «Облако-рай» произвела новость, что один из пленников глухого захолустья, где ничего никогда не случается и из которого никто никогда не вырывается, нашел все же силы и решимость податься далеко-далеко, аж на Дальний Восток (и в обоих случаях эта новость – липа, чистый миф). Люди сначала завидуют не деньгам, а просто тому, что с Вуди что-то произошло. (Возможно, каждый их них размышляет: «Вот если бы и я отсюда вовремя смылся, так, может быть, тоже выиграл бы миллион». Логики в таком размышлении нет никакой, но имеют же люди право помечтать!)  Дальше больше. Некоторые родичи Вуди и некоторые знакомые начинают настойчиво намекать, что, мол, раз ты, парень, теперь в шоколаде, так изволь раскошелиться: забыл, сколько ты мне задолжал? То ли это правда, то ли опять мечта, неизвестно. Дэвид пытается убедить этих повылазивших из дивана клопов-кредиторов, что ничего Вуди не выиграл, он такой же бедняк, как  они сами, но те лишь кивают проницательно головами: понимаем, понимаем, расставаться с баксами никому не охота. Финансовые претензии к богачу Вуди нарастают, как снежный ком, пока в Готорн не приезжают старший брат Дэвида Росс и мамаша Кейт, которая без обиняков заявляет самому настырному вымогателю, бывшему партнеру Вуди по гаражному бизнесу: «Накося выкуси! И вообще ты навсегда занял у Вуди воздушный компрессор, думаешь, если прошло пятьдесят лет, так я забыла?» Семья посещает местное кладбище, где Кейт проводит экскурсию по могилам семейства Грант, которую она знала всю как облупленную. Вот эта была первой в Готорне шлюхой, этот, как и Вуди, страдал от алкоголизма, а вон тот исподтишка всё лазил к ней в трусы, напрасно она ему не дала. Кладбище большое, оно, может быть, уже больше вымирающего города,  и зрителю может прийти в голову, что люди, лежащие под могильными камнями, в которые со смехом тычет пальцем Кейт,  были не лучше и не хуже тех, кто лежит под другими камнями: на этой скучной земле не могло произрасти никаких цветов, одна лишь чахлая трава. Потом следуют всякие смешные или печальные перипетии, и в конце концов готорнцы убеждаются, что Вуди ничего таки не выиграл,  он просто старый идиот. Они начинают стебаться над ним: «Зачем тебе миллион, старина? Что ты сделаешь с ним, расскажи-ка нам!» Вуди молчит, но когда Дэвид задает ему тот же вопрос, отвечает, что хотел бы купить небольшой грузовик. «Но у тебя давно просрочены водительские права». «Получу опять». «А на остальные деньги?» «Должен же я вам что-то оставить». 
Дэвид и Росс, чтобы как-то утешить осмеянного Вуди, похищают воздушный компрессор из амбара  того самого партнера по бизнесу. Но когда они поставили агрегат перед Вуди, тот немедленно констатировал: «It’s not mine» («Не мой»), и честным ворам пришлось таранить тяжеленную штуковину обратно.              
Наконец Дэвид привозит Вуди в Линкольн, и они являются туда, где везучим людям отваливают по миллиону.  Могучий всеамериканский центр счастья оказывается крохотным офисом. Пожилая невзрачная женщина, скучающая в единственном числе среди конторского хлама, объясняет Вуди, что он, к сожалению, не прочитал текста мелким шрифтом. «Откуда вы приехали?» - сочувственно спрашивает она Дэвида. «Из Монтаны». «О, очень жаль». «Дело в том, что мой отец верит всему, что говорят или пишут». «О-о, очень жаль. Я могу дать вам подарок: валик для шеи, крепящийся на сиденье автомобиля, или шляпу». Вуди выбирает шляпу, на которой написано: «Я выиграл миллион долларов!» 
Кажется, он избавился от последней иллюзии своей жизни. Но вместе с ней из него начинает стремительно испаряться  и сама жизнь. Дэвид, видя это, совершает первый, может быть, решительный поступок в его собственной жизни. Он продает дилеру автомобиль и употребляет деньги как первый взнос за грузовичок. Начинается обратный путь. Выехав из Линкольна на хайвей, Дэвид тормозит и говорит отцу: «Теперь поведешь ты». Вуди удивлен и, кажется, впервые за весь фильм теряет свою склеротическую невозмутимость.* 
Но он справился с  чувствами и сел за баранку. На въезде в Готорн Вуди велит сыну: «Пригнись пониже!» Так удачно получилось, что все эти сонные мухи как раз вылетели подышать свежим воздухом.  Его брат, и его наглые лжекредиторы, и его бывшая возлюбленная – все, все они пораженно и завистливо глазеют на Вуди, гордо жгущего через их сраный город на новеньком, сверкающем грузовике.  Жизнь все-таки удалась!
Американский мужчина лучше останется без ..., чем без машины. Дэвид возвратил отцу ..., теперь старик умрет в целости и сохранности всех своих частей!   
За городом машина, которую мы видим уже издали, останавливается, Вуди и Дэвид опять меняются местами, и опять впереди расстилаются скучные, томящие душу холмы американского запада, и долго-долго звучит скучно-томительная, как эти холмы, музыка американского запада.         
Смешной, трогательный и жестокий фильм, который не совсем легко воспринимается, потому что на первых порах (которые длятся, впрочем, довольно долго) сбивает с толку черно-белый, почти документальный реализм его формы. Слишком поздно – до меня, во всяком случае, - начинает доходить, что эта документальность обманчива и под ней скрывается едва ли не комедия абсурда. Если в фильмах братьев Коэн, чем-то напоминающих «Небраску», абсурд откровенный, то здесь он тоньше, и в нем есть сильная нота печали. Это, может быть, ставит Пейна как режиссера выше Коэнов, но делает его стиль менее уловимым. Мне кажется, что Пейн следует традиции выдающегося американского режиссера Престона Стёрджеса, чьи фильмы: «Великий Макгинти» (1940), «Леди Ева» (1941), «Странствия Салливана» (1941) и др., - тоже отличались странным смешением резкого социального реализма с абсурдом.         
«Небраска» представлена на «Оскар» в шести номинациях, в том числе за лучший фильм, лучший сценарий, лучшее исполнение главной мужской роли (Брюс Дерн) и второстепенной женской (Джун Сквиб).       

*Вуди в некотором роде велик, ибо в своем минимализме старика, чей мозг поражен алкоголизмом и склерозом, он достигает  мудрости  продвинутого буддиста. Он не отвечает на то, на что ему нечем ответить или что, по его мнению, в ответе не нуждается. Отвечая же, он никогда не врет – не из правдивости, а просто потому, что правдиво ответить склеротику легче, чем соврать, ведь правда – это то, что в голове есть, а ложь – чего в ней нет, для выражения чего надо потратить больше мозговой энергии. ("Говорить правду легко и приятно". Булгаков).  Поэтому почти все, что он произносит, приобретает качество откровения. Например, он  не понимает, чем вредно или аморально пить; такое мнение, прозвучавшее из его уст, право же, заставило меня задуматься. Он сообщает Дэвиду, что не хотел жениться на Кейт, никогда не любил ее, не хотел иметь детей, и они, в том числе Дэвид, появились лишь потому, что Кейт, католичка, запрещала ему пользоваться презервативом. Он говорит это тем же тоном, каким бы мог произнести: «На столе стоит стакан». C’est la vie. Сколько мужчин могли бы сказать то же самое, да никогда не решатся. Зато когда, на фоне этих шокирующих признаний, старик говорит, что миллион нужен ему и для того, чтобы оставить что-нибудь детям, это дорогого стоит, здесь правда чистейшей пробы. Американские критики, укоряя Пейна за то, что в Вуди, собственно говоря, нет никакого положительного начала, обнаруживают свою скучную политкорректность. Положительное начало в нем есть - оно состоит, повторяю, в его предельной  честности по ту сторону добра и зла. Вуди мог бы смело сообщить, чего он хочет, Машине исполнения желаний из «Сталкера»: вернувшись из Зоны домой, он бы увидел, что исполнилось то, о чем он просил, а не что-то совсем неожиданное.
Так-то оно так, но если оно так, то не видать Пейну «Оскара» за лучший фильм.  И даже Дерну, боюсь, не видать Оскара за лучшее актерское исполнение. Ха-ха, как будто премии даются актерам не за то, как и что они играют, а за меру образцовости их персонажей. Страна отмороженных павликов морозовых...

P.S. Несколько слов о приложенном трейлере с русским дубляжом. С одной стороны, в него добросовестно-компактно уложен сюжет фильма, что хорошо (а может, и не хорошо: ведь это должен быть трейлер, а не спойлер). Так или иначе, это не заслуга и не вина авторов русского дубляжа: ведь сам трейлер-спойлер сделан, наверное, в США. Но вот сам дубляж этот, до чего же он отвратителен. Эти крутые жаргонные словечки, эти хриплые пропитые голосочки, которые (то и другое) должны, по мнению переводчика и актеров, отличать дубляж любого американского фильма! На самом деле это штамп, пошлость и отстой, фильм Пейна тонкий и нюансированный, люди говорят в нем как люди, а не как бляди и ублюдки на блюде. Так что, уважаемые посетители сайта, это даже хорошо, что пока вам плохо, в том смысле, что пока что полностью дублированной на язык родных осин версии "Небраски" в сети нет. Лучше, даже мало что разбирая (пользуясь, допустим, синопсисом фильма, как посетители оперы пользуются либретто), смотреть-слушать оригинал, чем клюнуть на уродующий картину русский вариант (если он, конечно, весь будет такой же, как этот трейлер). То же самое можно сказать в отношении хорошей (ой какой нехорошей) половины американских картин с русским дубляжом, поимейте это в виду! Так что, с сегодняшнего дня лозунг посетителя нашего сайта: "Все силы на освоение разговорной американской речи!"       



Александр Пейн.
Родился в 1961-м году
в г. Омаха, штат Небраска



in English, sorry


дублированный

Автор С. Бакис



По вопросам приобретения книги С. Бакиса «Допотопное кино»
можно обратиться по тел.: +38(067) 266 0390 (Леонид, Киев).
или написать по адресу: bakino.at.ua@gmail.com


Уважаемые посетители сайта!
Чтобы оставить комментарий (вместо того, чтобы тщетно пытаться это сделать немедленно по прочтении текста: тщетно, потому что, пока вы читаете, проклятый «антироботный» код успевает устареть), надо закрыть страницу с текстом, т.е. выйти на главную страницу, а затем опять вернуться на страницу с текстом (или нажать F5).
Тогда комментарий поставится! Надеюсь, что после этого разъяснения у меня, автора, наконец-то установится с вами, читателями, обратная связь – писать без нее мне тоскливо. 
С.Бакис
Категория: Александр ПЕЙН | Добавил: ovechka (14.02.2014) | Автор: С. Бакис
Просмотров: 605 | Комментарии: 1 | Рейтинг: 0.0/0
Всего комментариев: 0
Имя *:
Email *:
Код *: