Фрагменты

Список режиссеров

Эдуард АБАЛОВ [1]
Вадим АБДРАШИТОВ [1]
Серж АВЕДИКЯН, Елена ФЕТИСОВА [1]
Илья АВЕРБАХ [3]
Илья АВЕРБУХ [1]
Леонид АГРАНОВИЧ [1]
Ювал АДЛЕР [1]
Габриэль АКСЕЛЬ [1]
Галина АКСЕНОВА [1]
Михаил АЛДАШИН [1]
Григорий АЛЕКСАНДРОВ [3]
Вуди АЛЛЕН [3]
Александр АЛОВ, Владимир НАУМОВ [1]
Виктор АМАЛЬРИК [1]
Леонид АМАЛЬРИК [1]
Вес АНДЕРСОН [1]
Пол Томас АНДЕРСОН [1]
Рой АНДЕРСОН [1]
Анотолий АНОНИМОВ [1]
Микеланджело АНТОНИОНИ [1]
Семен АРАНОВИЧ [1]
Виктор АРИСТОВ, Юрий МАМИН [1]
Динара АСАНОВА [1]
Павел АРСЕНОВ [1]
Александр АСКОЛЬДОВ [1]
Олег БАБИЦКИЙ, Юрий ГОЛЬДИН [1]
Петер фон БАГ [1]
Бакур БАКУРАДЗЕ [1]
Алексей БАЛАБАНОВ [3]
Гарри БАРДИН [1]
Борис БАРНЕТ [2]
Джой БАТЧЕЛОР [0]
Марк БАУДЕР [1]
Жак БЕККЕР [1]
Леонид БЕЛОЗОРОВИЧ [1]
Марко БЕЛОККЬО [1]
Ингмар БЕРГМАН [4]
Клэр БИВЕН [1]
Дон БЛАТТ, Гэри ГОЛДМАН [1]
Уэйн БЛЭР [1]
Питер БОГДАНОВИЧ [1]
Денни БОЙЛ [1]
Сергей БОНДАРЧУК [1]
Федор БОНДАРЧУК [0]
Ахим фон БОРРИС [1]
Владимир БОРТКО [2]
Михаил БРАШИНСКИЙ [1]
Вячеслав БРОВКИН [1]
Константин БРОНЗИТ [1]
Мел БРУКС [1]
Леонид БУРЛАКА [1]
Рама БУРШТЕЙН [1]
Петр БУСЛОВ [1]
Юрий БЫКОВ [2]
Оксана БЫЧКОВА [1]
Анджей ВАЙДА [2]
Владимир ВАЙНШТОК [1]
Жан-Марк ВАЛЛЕ [1]
Георгий ВАСИЛЬЕВ, Сергей ВАСИЛЬЕВ [1]
Франсис ВЕБЕР [1]
Александр ВЕЛЕДИНСКИЙ [1]
Владимир ВЕНГЕРОВ [2]
Жан ВИГО [1]
Валентин ВИНОГРАДОВ [2]
Вацлав ВОРЛИЧЕК [1]
Леонид ГАЙДАЙ [1]
Николаус ГАЙРХАЛТЕР [1]
Лиз ГАРБУЗ [1]
Виктор ГЕОРГИЕВ [1]
Саша ГЕРВАЗИ [1]
Сергей ГЕРАСИМОВ [1]
Алексей ГЕРМАН [5]
Алексей ГОЛУБЕВ [1]
Станислав ГОВОРУХИН [1]
Арнон ГОЛЬФИНГЕР [1]
Мишель ГОНДРИ [1]
В. ГОНЧАРОВ [1]
Арсений ГОНЧУКОВ [1]
Александр ГОРДОН [1]
Сантьяго ГРАССО [1]
Ольга ГРЕКОВА [1]
Ян ГРЖЕБЕЙК [1]
Юрий и Ренита ГРИГОРЬЕВЫ [1]
В.С. Ван Дайк [1]
Георгий ДАНЕЛИЯ [3]
Фрэнк ДАРАБОНТ [1]
Владимир ДЕГТЯРЕВ [1]
Михаил ДЕГТЯРЬ [1]
Уолт ДИСНЕЙ [1]
Джим ДЖАРМУШ [1]
Нури Бильге ДЖЕЙЛАН [1]
Дюк ДЖОНСОН [0]
Валерио ДЗУРЛИНИ [1]
Александр ДОВЖЕНКО [2]
Ксавье ДОЛАН [1]
Стивен ДОЛДРИ [1]
Семен ДОЛИДЗЕ Леван ХОТИВАРИ [1]
Олег ДОРМАН [1]
Николай ДОСТАЛЬ [2]
Борис ДРАТВА [1]
Карл Теодор ДРЕЙЕР [1]
Владимир ДЬЯЧЕНКО [1]
Иван ДЫХОВИЧНЫЙ [2]
Олег ЕФРЕМОВ [1]
Витаутас ЖАЛАКЯВИЧУС [1]
Франсуа ЖИРАР [1]
Эдуард ЖОЛНИН [1]
Ульрих ЗАЙДЛЬ [1]
Марк ЗАХАРОВ [3]
Андрей ЗВЯГИНЦЕВ [2]
Вячеслав ЗЛАТОПОЛЬСКИЙ [1]
Мария ЗМАЖ-КОЧАНОВИЧ [1]
Александр ИВАНКИН [2]
Александр ИВАНОВ [1]
Виктор ИВЧЕНКО [1]
Алехандро ИНЬЯРРИТУ [2]
Отар ИОСЕЛИАНИ [3]
Клинт ИСТВУД [1]
Элиа КАЗАН [1]
Ежи КАВАЛЕРОВИЧ [1]
Филипп КАДЕЛЬБАХ [1]
Александр КАЙДАНОВСКИЙ [2]
Геннадий Казанский, Владимир Чеботарев [1]
Михаил КАЛАТОЗОВ [3]
Михаил КАЛИК [1]
Фрэнк КАПРА [1]
Борис КАРАДЖЕВ [1]
Владимир КАРА-МУРЗА (мл.) [1]
Аки КАУРИСМЯКИ [1]
Арик КАПЛУН [1]
Евгений КАРЕЛОВ [1]
Кунио КАТО [1]
Чарли КАУФМАН [1]
Ираклий КВИРИКАДЗЕ [1]
Саймон КЕРТИС [1]
Ян КИДАВА-БЛОНЬСКИЙ [1]
Джек КЛЕЙТОН [1]
Элем КЛИМОВ [2]
Павел КЛУШАНЦЕВ [1]
Гвидо КНОПП, Урсула НЕЛЛЕСЗЕН [1]
Олег КОВАЛОВ [2]
Павел КОГАН [1]
Леван КОГУАШВИЛИ [1]
Михаил КОЗАКОВ [1]
Григорий КОЗИНЦЕВ [1]
Александр КОТТ [1]
Летиция КОЛОМБАНИ [1]
Андрей КОНЧАЛОВСКИЙ [4]
София КОППОЛА [1]
Юрий КОРОТКОВ [1]
Надежда КОШЕВЕРОВА, Михаил ШАПИРО [1]
Николай КОШЕЛЕВ [1]
Итан и Джоэл КОЭН [1]
Джоэл КОЭН [1]
Денис КРАСИЛЬНИКОВ [1]
Стенли КРАМЕР [1]
Вячеслав КРИШТОФОВИЧ [1]
Жора КРЫЖОВНИКОВ [2]
Джордж КЬЮКОР [1]
Альфонсо КУАРОН [1]
Джонас КУАРОН [1]
Рауф КУБАЕВ [1]
Акира КУРОСАВА [1]
Йоргос ЛАНТИМОС [1]
Клод ЛАНЦМАН [1]
Николай ЛЕБЕДЕВ [3]
Шон ЛЕВИ [1]
Барри ЛЕВИНСОН [1]
Патрис ЛЕКОНТ [1]
Роман ЛИБЕРОВ [1]
Тобиас ЛИНДХОЛЬМ [1]
Ричард ЛИНКЛЕЙТЕР [1]
Николай ЛИТУС, Алексей МИШУРИН [1]
Сергей ЛОБАН [1]
Сергей ЛОЗНИЦА [3]
Иван ЛУКИНСКИЙ [1]
Павел ЛУНГИН [1]
Ричард Дж. ЛЬЮИС [1]
Юрий ЛЮБИМОВ [1]
Сидни ЛЮМЕТ [1]
Альберт МАЙЗЕЛС [1]
Льюис МАЙЛСТОУН [1]
Том МАККАРТИ [1]
Адам МАККЕЙ [1]
Стив МАККУИН [2]
Норман З. МАКЛЕОД [1]
Виталий МАНСКИЙ [1]
Александр МАЧЕРЕТ [1]
Андрей МАЛЮКОВ [1]
Генрих МАЛЯН [1]
Джозеф Л. МАНКЕВИЧ [1]
Делберт МАНН [1]
Юлия МЕЛАМЕД [1]
Тамаз МЕЛИАВА [1]
Виталий МЕЛЬНИКОВ [3]
Марта МЕСАРОШ [1]
Майя МЕРКЕЛЬ [1]
Наталья МЕЩАНИНОВА [1]
Алексей МИЗГИРЕВ [1]
Сергей МИКАЭЛЯН [1]
Марина МИГУНОВА [1]
Феликс МИРОНЕР, Марлен ХУЦИЕВ [1]
Джордж МИЛЛЕР [1]
Клод МИЛЛЕР [1]
Александр МИТТА [2]
Никита МИХАЛКОВ [6]
Сергей МИХАЛКОВ [1]
Борис МОРГУНОВ [1]
Петр МОСТОВОЙ [1]
Владимир МОТЫЛЬ [1]
Кристиан МУНДЖИУ [3]
Кира МУРАТОВА [4]
Джон МЭДДЕН [1]
Хорациу МЭЛЭЕЛЭ [1]
Дэвид МЭМЕТ [1]
Анджей МУНК [1]
Бабак НАДЖАФИ [1]
Георгий НАТАНСОН [1]
Ева НЕЙМАН [1]
Ласло НЕМЕШ [1]
Сергей НЕСТЕРОВ [1]
Ангелина НИКОНОВА [1]
Григорий НИКУЛИН [1]
Ясмин НОВАК [1]
Филлип НОЙС [1]
Юрий НОРШТЕЙН [1]
Алексей НУЖНЫЙ [1]
Пол НЬЮМАН [1]
Фредерик ОБУРТЕН [1]
Валерий ОГОРОДНИКОВ [1]
Юрий ОЗЕРОВ [2]
Лиза ОЛИН [1]
Эрманно ОЛЬМИ [1]
Илья ОЛЬШВАНГЕР [1]
Алексей ОСТРОУМОВ [1]
Леонид ОСЫКА [1]
Павел ПАВЛИКОВСКИЙ [1]
Жиль ПАКЕ-БРЕННЕР [1]
Алан ПАКУЛА [1]
Марсель ПАЛИЕРО [1]
Арно де ПАЛЬЕР [1]
Глеб ПАНФИЛОВ [1]
Сергей ПАРАДЖАНОВ [1]
Майкл ПАУЭЛЛ [1]
Александр ПЕЙН [1]
Артавазд ПЕЛЕШЯН [1]
Владимир ПЕТРОВ [1]
Кристиан ПЕТЦОЛЬД [1]
Константин ПИПИНАШВИЛИ [1]
Лора ПОЙТРАС [1]
Владимир ПОЛКОВНИКОВ [1]
Алексей ПОПОГРЕБСКИЙ, Борис ХЛЕБНИКОВ [1]
Иосиф ПОСЕЛЬСКИЙ, Владимир ЕРОФЕЕВ, Ирина СЕТКИНА [1]
Поэзия в кино [1]
Стивен ПРЕССМАН [1]
Александр ПРОШКИН [2]
Андрей ПРОШКИН [2]
Альгимантас ПУЙПА [1]
Дэвид ПУЛБРУК [1]
Кристи ПУЮ [1]
Луис ПЬЕДРАИТА, Родриго СОПЕНЬЯ [1]
Иван ПЫРЬЕВ [1]
Александра РАХМИЛЕВИЧ [1]
Ален РЕНЕ [1]
Жан РЕНУАР [1]
Оскар РЁЛЛЕР [1]
Франсуа-Луи РИБАДО [1]
Кэрол РИД [1]
Артуро РИПШТЕЙН [1]
Лоренс РИС [1]
Джулио РИЧЧИАРЕЛЛИ [1]
Марк РОБСОН [1]
Стюарт РОЗЕНБЕРГ [1]
Эрик РОМЕР [1]
Михаил РОММ [7]
Абрам РООМ [1]
Слава РOCC [1]
Александр РОУ [2]
Григорий РОШАЛЬ [1]
Лев РОШАЛЬ [1]
Алина РУДНИЦКАЯ [1]
Ирвинг РЭППЕР [1]
Эльдар РЯЗАНОВ [3]
Иштван САБО [1]
Нигина САЙФУЛЛАЕВА [1]
Шэйн САЛЕРНО [1]
Александр СЕРЫЙ [1]
Михаил СЕГАЛ [1]
Василий СИГАРЕВ [1]
Витторио Де СИКА [1]
Евгений СИМОНОВ [1]
Кейн СИНИС [1]
Рамеш СИППИ [1]
Аркадий СИРЕНКО [1]
Мартин СКОРСЕЗЕ [2]
Ридли СКОТТ [2]
Мирослав СЛАБОШПИЦКИЙ [1]
Владимир СИНЕЛЬНИКОВ [1]
Вениамин СМЕХОВ [1]
Авдотья СМИРНОВА [2]
Андрей СМИРНОВ [2]
Сергей СНЕЖКИН [1]
Александра СНЕЖКО-БЛОЦКАЯ [0]
Феликс СОБОЛЕВ [1]
Александр СОКУРОВ [3]
Сергей СОЛОВЬЕВ [2]
Карел СТЕКЛЫ [1]
Андрей СТЕМПКОВСКИЙ [1]
Светлана СТРЕЛЬНИКОВА [1]
Стивен СПИЛБЕРГ [2]
Александр СУРИН [1]
Сергей ТАРАМАЕВ, Любовь ЛЬВОВА [1]
Андрей ТАРКОВСКИЙ [6]
Жак ТАТИ [1]
Евгений ТАШКОВ [1]
Иван ТВЕРДОВСКИЙ [3]
Виктор ТИХОМИРОВ [1]
Валерий ТОДОРОВСКИЙ [1]
Петр ТОДОРОВСКИЙ [1]
Виктор ТРЕГУБОВИЧ [3]
Ларс фон ТРИЕР [1]
Томаш ТОТ [1]
Маргарет фон ТРОТТА [1]
Семен ТУМАНОВ [1]
Франсуа ТРЮФФО [1]
Кристоф ТЮРПЕН [1]
Уильям УАЙЛЕР [1]
Билли УАЙЛЬДЕР [1]
Олег УЖИНОВ [1]
Андрей УЖИЦА [1]
Сергей УРСУЛЯК [5]
Александр УСТЮГОВ [1]
Люси УОЛКЕР, Карен ХАРЛИ, Жуан ЖАРДИМ [1]
Золтан ФАБРИ [2]
Алексей ФЕДОРЧЕНКО [2]
Федерико ФЕЛЛИНИ [6]
Олег ФЛЯНГОЛЬЦ [1]
Брайан ФОГЕЛЬ [1]
Стивен ФРИРЗ [1]
Борис ФРУМИН [1]
Илья ФРЭЗ [1]
Кэри ФУКУНАГА [1]
Питер ХАЙАМС [1]
Мишель ХАЗАНАВИЧУС [1]
Джон ХАЛАС [1]
Рустам ХАМДАМОВ [2]
Михаэль ХАНЕКЕ [1]
Энтони ХАРВИ [1]
Иосиф ХЕЙФИЦ [2]
Яэл ХЕРСОНСКИ [1]
Альфред ХИЧКОК [3]
Борис ХЛЕБНИКОВ [2]
Тадеуш ХМЕЛЕВСКИЙ [1]
Юзеф ХМЕЛЬНИЦКИЙ [1]
Агнешка ХОЛЛАНД [1]
Ноам ХОМСКИЙ [1]
Владимир ХОТИНЕНКО [2]
Курт ХОФФМАН [1]
Илья ХРЖАНОВСКИЙ [1]
Константин ХУДЯКОВ [1]
Марлен ХУЦИЕВ [6]
Эдвард ЦВИК [1]
Михаил ЦЕХАНОВСКИЙ [1]
Фред ЦИННЕМАНН [1]
Чарли ЧАПЛИН [4]
Владимир ЧЕБОТАРЕВ [1]
«ЧЕЛОВЕК ИЗ ТЕЛЕВИЗОРА» телепрограмма [0]
Клод ШАБРОЛЬ [1]
Алексей ШАПАРЕВ [1]
Тофик ШАХВЕРДИЕВ [1]
Карен ШАХНАЗАРОВ [4]
Адольф ШАПИРО [1]
Михаил ШВЕЙЦЕР [1]
Михаил ШВЕЙЦЕР, Софья МИЛЬКИНА [1]
Александр ШЕЙН [1]
Эльдар ШЕНГЕЛАЯ [1]
Лариса ШЕПИТЬКО [2]
Надав ШИРМАН [1]
Евгений ШИФФЕРС [1]
Фолькер ШЛЕНДОРФ [1]
Евгений ШНЕЙДЕР [1]
Том ШОВАЛ [1]
Геннадий ШПАЛИКОВ [1]
Василий ШУКШИН [2]
Ариэль ШУЛЬМАН Генри ДЖОСТ [1]
Соломон ШУСТЕР [1]
А. С. ЭЙЗЕНШТАРК [1]
Сергей ЭЙЗЕНШТЕЙН [2]
Анатолий ЭЙРАМДЖАН [1]
Виктор ЭЙСЫМОНТ [1]
Ронит и Шломи ЭЛЬКАБЕЦ [1]
Резо ЭСАДЗЕ [2]
Франциско ЭСКОБАР [1]
Рубен ЭСТЛУНД [1]
Анатолий ЭФРОС [2]
Андрей ЭШПАЙ [1]
Константин ЮДИН [1]
Сергей ЮТКЕВИЧ [1]
Роберт В. ЯНГ [1]
Борис ЯШИН [1]
Разное [71]
Allen COULTER [1]
Tim Van PATTEN [1]
John PATTERSON [1]
Alan TAYLOR [1]

Теги

Ленфильм Ахеджакова Никулин Иоселиани грузия Герман Болтнев Миронов Вайда Польша Цибульский Ильенко Миколайчук Параджанов Шпаликов Гулая Лавров Адомайтис Банионис Жалакявичус Литовская кст Румыния россия Мизгирев Негода Олялин Эсадзе Ладынина Пырьев Одесская кст Савинова Ташков Аранович кст Горького Эйсымонт Бортко Евстигнеев Карцев Япония Куросава кст Довженко Литус Мишурин Румянцева Шифферс Любшин Шустер Мунджиу Мосфильм Хуциев Мэлэелэ Бакланов То Экран италия Феллини Мазина Комиссаржевский Бергман Швеция Кошеверова Шапиро Ольшвангер Смоктуновский Володин Климов Митта Калатозов Куба Урусевский немое кино Доронина Натансон Захаров Шварц Данелия Герасимов кст им.Горького Като мультипликация 1939 Мачерет Олеша 1935 Роом СССР Александров 1938 1956 Рязанов 1974 Кончаловский 2007 Михалков 1960 1980 Венгрия Месарош 1967 Аскольдов к/ст Горького 1934 Тарковский Виго Франция Грузия-фильм 1970 2006 анимация Ужинов 1984 Шенгелая США Чаплин Солярис 1961 Ольми Динара Асанова Жена ушла Добро пожаловать Элем Климов Балабанов Кочегар ЛЮБИМОВ вифлеем израиль фильм Ювап Адлер

***



Авторский проект Святослава БАКИСА

Сайт инициировал
и поддерживает
Иосиф Зисельс

Разработка сайта
Галина Хараз

Администратор сайта
Елена Заславская

Социальные сети

Статистика


Онлайн всего: 1
Гостей: 1
Пользователей: 0
Суббота, 29.04.2017, 09:34
Приветствую Вас Гость
Главная | Регистрация | Вход | RSS

Новый фрагмент

Главная » Новые фрагменты » Александр ВЕЛЕДИНСКИЙ

«Географ глобус пропил»
Режиссер Александр Велединский. Сценарий Александра Велединского, Рауфа Кубаева и Валерия Тодоровского по одноименному роману Алексея Иванова. 2013




На съемках фильма



                                 Константин Хабенский о фильме


                                                                   Умом Россию не понять,
                                                                   Аршином общим не измерить.
                                                                                
                                                                                                    Тютчев
                    

                 Удивительный учитель есть, друзья, у нас!                          
                                                                                  

Мне не понравился этот фильм, ничуть.  Но его считают событием русского кино, он получил главный приз на фестивале «Кинотавр» и т.д. Знать люди видят в нем что-то хорошее. Напишу о нем так, как будто он мне понравился, как будто это пишу не я, а тот, кто от него в восторге. Постараюсь перевоплотиться в такого человека. Только поставлю все, что я напишу за этого человека, в большие кавычки. Потому что, на самом-то деле,  мне не понравился этот фильм, ничуть.
«Я вообще-то неудачник. Объясню почему. Я люблю семечки. Вульгарная такая привычка. Иду по улице и плююсь. Причем когда все семечки склеваны-сплеваны, я говорю себе: если найду в кармане еще одну, то-то и то-то будет у меня хорошо. Ковыряюсь пальцем в аппендицитной ямке, в войлоке, в швах кармана и нахожу семечку. И тут же говорю себе: нет, вот если найду еще одну, тогда-то действительно все у меня состоится. Нахожу какую-то мелкую, полумусорную семечку. Ясно, что дальше загадывать не надо, карман пуст. Так нет же, я в третий, в четвертый раз. Понятно, что в конце концов всегда выходит: ничего у меня не состоится и все будет плохо. Так и живу при минусах и нулях. А все из-за этой вредной привычки искушать судьбу. Хоть семечки не ешь.
Герой картины "Географ глобус пропил" Виктор Служкин (К.Хабенский) тоже по жизни неудачник. Но семечек он не любит, во всяком случае, в фильме их не употребляет. С другой стороны, он тоже неудачник не случайный, у него, как и у меня, свои особые игры с судьбой. Сейчас все объясню.  
Служкин биолог по специальности, работал раньше в вузе преподом, может, даже был кандидатом наук. Это в фильме не уточняется, потому что не имеет значения, потому что из вуза Служкина Виктора Сергеевича турнули, потому что он кирял. Потом он еще покантовался там-сям и наконец устроился в городской (видимо, пермской) школе учителем географии, хотя в географии ни бум-бум. Но была в школе вакансия, ему предложили, он согласился. Надо же работать. Жена (Е.Лядова) уже видеть не может, как он бездельничает и киряет. Сама она то ли работает, то ли нет, по фильму неясно. Да ей и дома хватает что делать с маленькой дочерью на руках и таким мужем, как Витя. Она ему не дает, велит, чтобы спал в кресле. Он понимает, не настаивает, спит где велено. Хотя любит свою жену Надю и хочет ее. Но такой уж он человек – ничего не берет у жизни против ее воли. Есть у Виктора друг детства Будкин (А.Робак). Недаром у него такая фамилия – будку наел еще ту. Он где-то долго обретался  в чужих краях, а теперь вернулся в родной город, и стали они с Виктором опять дружить. А чего Будкину не дружить, если он холостяк, а дома у Вити ему всегда готов обед: Надя по части стола, в отличие от кровати, свой супружеский долг блюдет. Сначала ей этот Будкин не нравится (что ему тут, столовая, что ли?), но потом она находит в нем достоинства и закручивает с ним. Удивительное дело: по этому Будкину вообще все бабы сохнут - и что в нем такого? Наверное, что-то еще большое у него есть, кроме будки. А что же Витя? Витя рад, что Наде хорошо. Он даже, кажется, рад, что Будкину хорошо, хотя прекрасно знает, что тот и без Нади  смог бы устроиться.  Например, он, Витя, стал приударять в школе за красивой учительницей немецкого языка, но, увидев Будкина, она тут же на него запала. Будкин временно ушел к ней, потрахал ее малость, но потом вернулся к Наде. Есть все же совесть у человека. Витя опять рад. Наде в кровати с Будкиным хорошо – и у него, Вити, на душе хорошо. Будкин с Надей спит, а Витя с Будкиным киряет. Не ссориться же с другом из-за женщины, в самом деле. Тем более, что Наде с Будкиным хорошо.
Тут надо понять тонкую вещь:  Витя  мужик как мужик, все при нем. И он по характеру не равнодушный, не ничтожный. Он, ну как бы сказать, буддист: никогда не беспокоится без крайней надобности. А верней сказать – он истинно русский человек, такой, который, по Пушкину, ценит на свете лишь покой и волю и никогда не посягает на покой и волю других.     
Тем временем дела в школе разворачиваются так. На первом уроке в десятом классе Географ видит ужас, бедлам. Он залезает под учительский стол, чтобы куда-нибудь  спрятаться от шестнадцатилетних бандитов. Но постепенно те полюбили Виктора Сергеевича, привыкли к нему. Точнее, полюбили, потому что к такому удивительному Географу никак нельзя привыкнуть. Он им сразу врубил: «Вам противно в школу ходить, а мне еще противнее». «Так чего ж ходите?» «А бабки нужны. Вот скиньтесь, дайте мне бабок, я вам всем пятерки поставлю и отпущу с богом». «Урра! А по сколько скинуться?» «По штуке». Ну, таких денег у бандитов нет, а раз так – значит, надо сидеть, соблюдать на уроках Географа относительный порядок. Вообще-то предмет свой Виктор Сергеевич преподает нудно, просто из учебника подряд шпарит. Но зато он шутит с бандитами, про жизнь базарит, на Каму-реку их водит, географию там изучать. Бандиты, правда, разбежались все по пути, ну ее, эту Каму, чего в ней такого. (Осталась одна только красивая девочка Маша, которая влюбилась в непутевого Географа без памяти). 
Тут надо понять: отчего вообще бандиты в школах бандитничают? Они бунтуют против истэблишмента, его пустых  формальностей,  мертвенных оков  и лицемерия.   А против Виктора-то Сергеевича чего бунтовать, если он кого хочешь переплюнет по части неформальности, прямоты и раскованности? Например, он с ними, бандитами, прямо на уроке в карты играет, каково? Вернее, с одним бандитом, завзятым картежником. Географ пообещал: если проиграет, поведет класс в поход. Проиграл, повел. Виктор Сергеевич, он хоть алкаш, а слово свое держит.    
Поход – самое главное в фильме, в нем много чего случается. Виктор Сергеевич глушит водяру не просыхая, в компании с бандитами и в одиночку. Видя, что с таким вожаком где встанешь, там и свалишься, бандиты впервые в жизни вынуждены сами о себе позаботиться. Когда бухой Географ заблукал где-то в лесах, они принимают решение самостоятельно спуститься на катамаране по Каме, для чего придется преодолеть страшный порог Долбун. И они его преодолевают! Без единого утопленника, представьте себе! 
Географ заблукал не один, а с той самой влюбленной в него девочкой Машей. А девочка эта любой женщине по физическим параметрам фору даст (старшеклассницы, они нынче такие). И случается так, что Виктор Сергеевич с Машей падают в студеную реку, и потом оказываются в какой-то лесной пекарне, и Географ раздевается и раздевает Машу, и растирает ее, и согревает своим телом, и хочет ее, а она хочет его. Но Географ, как монах, на которого напал игрец, хлещет себя по телу еловыми ветвями, укрощая жаждущую плоть. Виктор Сергеевич, он хоть алкаш и раздолбай, но целку он не тронет! Тут надо понять: он не только ничего у жизни насильно не берет, но не берет и того, что она ему на халяву предлагает.
(А предлагает ему жизнь, при всем при том, немало. Как-то так выходит, что все женщины, которые сначала хотят не его, а того же Будкина или кого-то еще, в конце концов являются, чтобы отдаться ему. Отчего это? Да вот от того, что Служкин живет по Булгакову: «ничего ни у кого не проси, придут и сами дадут». Вот все женщины и стараются дать ему  - то ли с досады, что он не просит, то ли доходит до них, какой Витя замечательный парень. А он как реагирует? Да по-разному, он не немец какой-нибудь, чтобы по принципам жить. Он живет по обстоятельствам и по душе. Одних соглашается, других нет (а когда соглашается, то проявляет себя молодцом, не сомневайтесь). Тут опять надо уточнить: по сути, Витя живет не столько по-булгаковски, сколько просто по-русски, так, как Иван-дурак из сказки жил: выбирает местечко с краю, ночлег в сарае, черствую краюху, помутней сивуху, сорочку из мешка, горбатого конька  - и получает в награду за свою легкую, беспечную жизненную повадку полцарства и царевну в придачу. Какие же у Географа полцарства? Да вот Урал батюшка, Кама-матушка, леса, поля, снега. Родина, одним словом. Да, он, Витя Служкин, – алкаш, не сказавший в жизни ни одного пафосного слова, – любит свою родину, а она отвечает ему взаимностью, и поэтому он счастливый человек. (См. фотозаставку. Там за спиной у Вити скрывается: "СТЬЕ НЕ").
Хотя чисто по сюжету фильм кончается печально. Выгнали Виктора Сергеевича из школы, вытурили почти взашей за этот дикий поход. И вот идет он однажды мимо школьного двора, а там как раз его десятиклассники на физкультуру вышли. «Ну что вы, Виктор Сергеевич, как вы?» «Да все хорошо». «Ну ладно». И пошли мяч шпынять. Что с них взять – дети, дураки неблагодарные. 
А за что, собственно, они должны быть ему благодарны? Что он квасил день и ночь в походе? Кто знает, может, как раз за это. Виктор Сергеевич, он, конечно, Иван-дурак, но он и мудрец лукавый. Он, может, нарочно кирял, чтобы детишки-бандитишки во взрослых людей превратились. Педагогический прием такой киряльный. Пусть и не осознанный самим Иваном-дураком, но  какой эффективный!      
Фильм о мудрости дурака, короче. О веселости печального человека. О счастье несчастливого. Понятно, надеюсь?»
Понятно-то понятно. Но не понравилось мне все это, не понравилось. Режиссер фильма Велединский во всех своих интервью, как заведенный, повторяет: «Российские зрители полюбили героя нашего  фильма, приняли его за родного, за своего! Я в этом убедился, показывая «Географа» во всех концах страны». Конечно, они приняли алкаша за своего!  Но неужели русские школьники могут принять  только такого учителя, который в дурачка подкидного с ними играет? Неужели учитель не может найти менее идиотский способ воспитания в детях чувства  ответственности, чем преодоление порога Долбоеб? Неужели так низко уже пала Россия, что только пропивший глобус географ может стать ее кумиром? Этот чудила глобус пропил, так мы всю землю свою пропьем, оба-на!
Если альтернатив всему перечисленному нет, что ж, значит, у России действительно свой, уникальный путь, умом ее не понять. Так она и будет кирять, гулять, мужественно преодолевать страшные пороги там, где можно спокойно по берегу пройти. Все-таки меня немного успокаивает, что мои дети и внуки (которых я еще надеюсь иметь) могут идти путем, поддающимся измерению общим аршином.   
P.S. А если уж хотел Велединский непременно снять фильм про грустно-веселого, понятно-непостижимого русского дурака, то убедительность такому замыслу мог сообщить только уникальный, невиданный, да, не виданный еще зрителем исполнитель. Мое нудное старческое неприятие представленной в картине ролевой модели полетело бы ко всем чертям, если бы Витя был так заразителен и органичен, что подтверждал бы тютчевскую тезу насчет особости русской стати самой своей обаятельной феноменальностью. Но режиссер выбрал на роль Вити Константина Хабенского. Более того, в своих интервью Велединский говорит, что не снимал бы фильма без Хабенского. Что сказать? Раз не смог Велединский найти от Москвы до Берингова пролива ни одного артиста, способного воплотить его идеал русского человека удачнее, чем пожамканный, кисловатый Хабенский, - это лишний раз наводит на мысль, что, хоть и нравится этот фильм русскому народу, но идеал-то фантомный, и он, народ русский, может, все-таки не канает бодрым пьяным шагом под трехцветным флагом в направлении Страны Дураков.    

P.P.S. В прилагаемой ниже рецензии Е.Стишовой, и еще настойчивее в других отзывах на этот фильм проводится параллель между Витей Служкиным и героями "Утиной охоты", "Полетов во сне и наяву" и "Осеннего марафона". Сразу же скажу, что между Зиловым ("Охота") и Сергеем Макаровым ("Полеты"), с одной стороны, и Бузыкиным ("Марафон"), с другой, нет никакого сущностного сродства  - есть, разве что, внешнее сходство по некоей нестандартности их поведения и тому, что они вольно или невольно приносят людям зло. Однако характеры этих персонажей и, соответственно, ситуации фильмов глубинно противоположны: Бузыкин причиняет близким боль оттого, что мягкотело совестлив, Зилов и Макаров - оттого что отмороженно бессовестны (почему да отчего они почти потеряли совесть, и насколько виноваты в этом они сами, насколько жизнь проклятая - другой вопрос; но факт есть факт). Так что Бузыкина надо сразу элиминировать как четвертого лишнего. Теперь рассмотрим уравнение "Зилов, Макаров = Служкин". В фильме Велединского есть эпизод, где герой долго летает на детских качелях: явная ссылка на предфинальный эпизод из картины Балаяна. Мне кажется, Велединский здесь просто бросил кость кинокритикам, которые обожают всякие центоны, аллюзии, референции и вообще интертекстуальность. Если я прав, то режиссер поступил, в лучшем случае, необдуманно, в худшем, нечестно. Как мог он не ощущать, что между его героем и Зиловым нет ничего общего? Вся суть Зилова в том, что он человек без корней и от этого несчастен; стремясь ухватиться за какие-то корни на краю морального падения, он на протяжении всей пьесы собирается в русский лес - но так и не попадает в него. Суть Служкина в том, что корни у него есть, и поэтому он счастлив, несмотря на любые невзгоды; русский лес - естественная стихия этого географа, он почти на четверть фильма попадает туда и, в блаженном кире (хорошо, что мухоморами не стал закусывать), бродит там плутает. Зилов живет так, что, где бы он ни ступил, за ним остается выжженная земля. Служкин, как уже было сказано, почти буддист: он стремится ступать так, чтобы не раздавить и муравья; он сходит с дороги на обочину, чтобы не мешать чужому счастью. Да, он обочинный человек, почти бомж, именно в силу моральной чувствительности, а не по своей генетико-психологической асоциальности, как Макаров и Зилов. Если уж искать для Служкина прототипов, то это, конечно, Федя Протасов из "Живого трупа" Толстого. Как и Федя, Витя уступает жену дяде, а сам идет к... соснам не оттого, что все ему по барабану, а из почти святости. Причем в фильме нет того обертона, что, скажем, в "Земляничной поляне" Бергмана: жена изменяет мужу не только из похоти, но и в надежде расшевелить в нем ревность, а когда это не удается, начинает ненавидеть его. В "Географе" ничего подобного не наблюдается: Надя и Будкин довольны, что Служкин им не мешает, а он доволен, что они довольны.
Можно сравнивать Служкина с пораженными аномией героями Вампилова и Мережко-Балаяна по множеству других параметров (к Зилову и Макарову уместно добавить еще антигероя картины А.Эфроса по сценарию А.Битова "В четверг и больше никогда", которого, как и Зилова в экранизации "Утиной охоты", сыграл Олег Даль) - мы не только не обнаружим сходства, но будем всегда наталкиваться на противоположность. Намеки же на сходство, которые там и сям разбросал по фильму Велединский, свидетельствуют не столько о его осмысленном художественном лукавстве (бывает, что автор намеренно сбивает читателя или зрителя со следа), сколько о его художественной непринципиальности: на тот случай, что зрители не распознают в Служкине блаженного Ивана-дурака (замысел, который, как я полагаю, был дорог Велединскому), - что ж, пусть, в качестве запасного варианта, хоть отождествят его с Зиловым: как-никак, тоже лестная художественная родословная! Но между Зиловым и Иванушкой нет ничего общего, они абсолютные антиподы. 
Не ловясь на крючки Велединского, надо видеть Служкина тем, кто он есть, а дальше уж судить об этом образе сообразно индивидуальным моральным, эстетическим и каким угодно еще установкам. Мне  фильм не понравился, и от его героя я не в восторге. Простите меня, люди русские.          





Александр Велединский





Алексей Иванов, автор романа







Уважаемые посетители сайта!
Чтобы оставить комментарий (вместо того, чтобы тщетно пытаться это сделать немедленно по прочтении текста: тщетно, потому что, пока вы читаете, проклятый "антироботный" код успевает устареть), надо закрыть страницу с текстом, т.е. выйти на главную страницу, а затем опять вернуться на страницу с текстом (или нажать F5).
Тогда комментарий поставится! Надеюсь, что после этого разъяснения у меня, автора, наконец-то установится с вами, читателями, обратная связь – писать без нее мне тоскливо.  
С.Бакис 
Категория: Александр ВЕЛЕДИНСКИЙ | Добавил: ovechka (12.11.2013) | Автор: С. Бакис
Просмотров: 1734 | Рейтинг: 0.0/0
Всего комментариев: 0
Имя *:
Email *:
Код *: