Фрагменты

Список режиссеров

Эдуард АБАЛОВ [1]
Вадим АБДРАШИТОВ [1]
Серж АВЕДИКЯН, Елена ФЕТИСОВА [1]
Илья АВЕРБАХ [3]
Илья АВЕРБУХ [1]
Леонид АГРАНОВИЧ [1]
Ювал АДЛЕР [1]
Габриэль АКСЕЛЬ [1]
Галина АКСЕНОВА [1]
Михаил АЛДАШИН [1]
Григорий АЛЕКСАНДРОВ [3]
Вуди АЛЛЕН [3]
Александр АЛОВ, Владимир НАУМОВ [1]
Виктор АМАЛЬРИК [1]
Леонид АМАЛЬРИК [1]
Вес АНДЕРСОН [1]
Пол Томас АНДЕРСОН [1]
Рой АНДЕРСОН [1]
Анотолий АНОНИМОВ [1]
Микеланджело АНТОНИОНИ [1]
Семен АРАНОВИЧ [1]
Виктор АРИСТОВ, Юрий МАМИН [1]
Динара АСАНОВА [1]
Павел АРСЕНОВ [1]
Александр АСКОЛЬДОВ [1]
Олег БАБИЦКИЙ, Юрий ГОЛЬДИН [1]
Петер фон БАГ [1]
Бакур БАКУРАДЗЕ [1]
Алексей БАЛАБАНОВ [3]
Гарри БАРДИН [1]
Борис БАРНЕТ [2]
Джой БАТЧЕЛОР [0]
Марк БАУДЕР [1]
Жак БЕККЕР [1]
Леонид БЕЛОЗОРОВИЧ [1]
Марко БЕЛОККЬО [1]
Ингмар БЕРГМАН [4]
Клэр БИВЕН [1]
Дон БЛАТТ, Гэри ГОЛДМАН [1]
Уэйн БЛЭР [1]
Питер БОГДАНОВИЧ [1]
Денни БОЙЛ [1]
Сергей БОНДАРЧУК [1]
Федор БОНДАРЧУК [0]
Ахим фон БОРРИС [1]
Владимир БОРТКО [2]
Михаил БРАШИНСКИЙ [1]
Вячеслав БРОВКИН [1]
Константин БРОНЗИТ [1]
Мел БРУКС [1]
Леонид БУРЛАКА [1]
Рама БУРШТЕЙН [1]
Петр БУСЛОВ [1]
Юрий БЫКОВ [2]
Оксана БЫЧКОВА [1]
Анджей ВАЙДА [2]
Владимир ВАЙНШТОК [1]
Жан-Марк ВАЛЛЕ [1]
Георгий ВАСИЛЬЕВ, Сергей ВАСИЛЬЕВ [1]
Франсис ВЕБЕР [1]
Александр ВЕЛЕДИНСКИЙ [1]
Владимир ВЕНГЕРОВ [2]
Жан ВИГО [1]
Валентин ВИНОГРАДОВ [2]
Вацлав ВОРЛИЧЕК [1]
Леонид ГАЙДАЙ [1]
Николаус ГАЙРХАЛТЕР [1]
Лиз ГАРБУЗ [1]
Виктор ГЕОРГИЕВ [1]
Саша ГЕРВАЗИ [1]
Сергей ГЕРАСИМОВ [1]
Алексей ГЕРМАН [5]
Алексей ГОЛУБЕВ [1]
Станислав ГОВОРУХИН [1]
Арнон ГОЛЬФИНГЕР [1]
Мишель ГОНДРИ [1]
В. ГОНЧАРОВ [1]
Арсений ГОНЧУКОВ [1]
Александр ГОРДОН [1]
Сантьяго ГРАССО [1]
Ольга ГРЕКОВА [1]
Ян ГРЖЕБЕЙК [1]
Юрий и Ренита ГРИГОРЬЕВЫ [1]
В.С. Ван Дайк [1]
Георгий ДАНЕЛИЯ [3]
Фрэнк ДАРАБОНТ [1]
Владимир ДЕГТЯРЕВ [1]
Михаил ДЕГТЯРЬ [1]
Уолт ДИСНЕЙ [1]
Джим ДЖАРМУШ [1]
Нури Бильге ДЖЕЙЛАН [1]
Дюк ДЖОНСОН [0]
Валерио ДЗУРЛИНИ [1]
Александр ДОВЖЕНКО [2]
Ксавье ДОЛАН [1]
Стивен ДОЛДРИ [1]
Семен ДОЛИДЗЕ Леван ХОТИВАРИ [1]
Олег ДОРМАН [1]
Николай ДОСТАЛЬ [2]
Борис ДРАТВА [1]
Карл Теодор ДРЕЙЕР [1]
Владимир ДЬЯЧЕНКО [1]
Иван ДЫХОВИЧНЫЙ [2]
Олег ЕФРЕМОВ [1]
Витаутас ЖАЛАКЯВИЧУС [1]
Франсуа ЖИРАР [1]
Эдуард ЖОЛНИН [1]
Ульрих ЗАЙДЛЬ [1]
Марк ЗАХАРОВ [3]
Андрей ЗВЯГИНЦЕВ [2]
Вячеслав ЗЛАТОПОЛЬСКИЙ [1]
Мария ЗМАЖ-КОЧАНОВИЧ [1]
Александр ИВАНКИН [2]
Александр ИВАНОВ [1]
Виктор ИВЧЕНКО [1]
Алехандро ИНЬЯРРИТУ [2]
Отар ИОСЕЛИАНИ [3]
Клинт ИСТВУД [1]
Элиа КАЗАН [1]
Ежи КАВАЛЕРОВИЧ [1]
Филипп КАДЕЛЬБАХ [1]
Александр КАЙДАНОВСКИЙ [2]
Геннадий Казанский, Владимир Чеботарев [1]
Михаил КАЛАТОЗОВ [3]
Михаил КАЛИК [1]
Фрэнк КАПРА [1]
Борис КАРАДЖЕВ [1]
Владимир КАРА-МУРЗА (мл.) [1]
Аки КАУРИСМЯКИ [1]
Арик КАПЛУН [1]
Евгений КАРЕЛОВ [1]
Кунио КАТО [1]
Чарли КАУФМАН [1]
Ираклий КВИРИКАДЗЕ [1]
Саймон КЕРТИС [1]
Ян КИДАВА-БЛОНЬСКИЙ [1]
Джек КЛЕЙТОН [1]
Элем КЛИМОВ [2]
Павел КЛУШАНЦЕВ [1]
Гвидо КНОПП, Урсула НЕЛЛЕСЗЕН [1]
Олег КОВАЛОВ [2]
Павел КОГАН [1]
Леван КОГУАШВИЛИ [1]
Михаил КОЗАКОВ [1]
Григорий КОЗИНЦЕВ [1]
Александр КОТТ [1]
Летиция КОЛОМБАНИ [1]
Андрей КОНЧАЛОВСКИЙ [4]
София КОППОЛА [1]
Юрий КОРОТКОВ [1]
Надежда КОШЕВЕРОВА, Михаил ШАПИРО [1]
Николай КОШЕЛЕВ [1]
Итан и Джоэл КОЭН [1]
Джоэл КОЭН [1]
Денис КРАСИЛЬНИКОВ [1]
Стенли КРАМЕР [1]
Вячеслав КРИШТОФОВИЧ [1]
Жора КРЫЖОВНИКОВ [2]
Джордж КЬЮКОР [1]
Альфонсо КУАРОН [1]
Джонас КУАРОН [1]
Рауф КУБАЕВ [1]
Акира КУРОСАВА [1]
Йоргос ЛАНТИМОС [1]
Клод ЛАНЦМАН [1]
Николай ЛЕБЕДЕВ [3]
Шон ЛЕВИ [1]
Барри ЛЕВИНСОН [1]
Патрис ЛЕКОНТ [1]
Роман ЛИБЕРОВ [1]
Тобиас ЛИНДХОЛЬМ [1]
Ричард ЛИНКЛЕЙТЕР [1]
Николай ЛИТУС, Алексей МИШУРИН [1]
Сергей ЛОБАН [1]
Сергей ЛОЗНИЦА [3]
Иван ЛУКИНСКИЙ [1]
Павел ЛУНГИН [1]
Ричард Дж. ЛЬЮИС [1]
Юрий ЛЮБИМОВ [1]
Сидни ЛЮМЕТ [1]
Альберт МАЙЗЕЛС [1]
Льюис МАЙЛСТОУН [1]
Том МАККАРТИ [1]
Адам МАККЕЙ [1]
Стив МАККУИН [2]
Норман З. МАКЛЕОД [1]
Виталий МАНСКИЙ [1]
Александр МАЧЕРЕТ [1]
Андрей МАЛЮКОВ [1]
Генрих МАЛЯН [1]
Джозеф Л. МАНКЕВИЧ [1]
Делберт МАНН [1]
Юлия МЕЛАМЕД [1]
Тамаз МЕЛИАВА [1]
Виталий МЕЛЬНИКОВ [3]
Марта МЕСАРОШ [1]
Майя МЕРКЕЛЬ [1]
Наталья МЕЩАНИНОВА [1]
Алексей МИЗГИРЕВ [1]
Сергей МИКАЭЛЯН [1]
Марина МИГУНОВА [1]
Феликс МИРОНЕР, Марлен ХУЦИЕВ [1]
Джордж МИЛЛЕР [1]
Клод МИЛЛЕР [1]
Александр МИТТА [2]
Никита МИХАЛКОВ [6]
Сергей МИХАЛКОВ [1]
Борис МОРГУНОВ [1]
Петр МОСТОВОЙ [1]
Владимир МОТЫЛЬ [1]
Кристиан МУНДЖИУ [3]
Кира МУРАТОВА [4]
Джон МЭДДЕН [1]
Хорациу МЭЛЭЕЛЭ [1]
Дэвид МЭМЕТ [1]
Анджей МУНК [1]
Бабак НАДЖАФИ [1]
Георгий НАТАНСОН [1]
Ева НЕЙМАН [1]
Ласло НЕМЕШ [1]
Сергей НЕСТЕРОВ [1]
Ангелина НИКОНОВА [1]
Григорий НИКУЛИН [1]
Ясмин НОВАК [1]
Филлип НОЙС [1]
Юрий НОРШТЕЙН [1]
Алексей НУЖНЫЙ [1]
Пол НЬЮМАН [1]
Фредерик ОБУРТЕН [1]
Валерий ОГОРОДНИКОВ [1]
Юрий ОЗЕРОВ [2]
Лиза ОЛИН [1]
Эрманно ОЛЬМИ [1]
Илья ОЛЬШВАНГЕР [1]
Алексей ОСТРОУМОВ [1]
Леонид ОСЫКА [1]
Павел ПАВЛИКОВСКИЙ [1]
Жиль ПАКЕ-БРЕННЕР [1]
Алан ПАКУЛА [1]
Марсель ПАЛИЕРО [1]
Арно де ПАЛЬЕР [1]
Глеб ПАНФИЛОВ [1]
Сергей ПАРАДЖАНОВ [1]
Майкл ПАУЭЛЛ [1]
Александр ПЕЙН [1]
Артавазд ПЕЛЕШЯН [1]
Владимир ПЕТРОВ [1]
Кристиан ПЕТЦОЛЬД [1]
Константин ПИПИНАШВИЛИ [1]
Лора ПОЙТРАС [1]
Владимир ПОЛКОВНИКОВ [1]
Алексей ПОПОГРЕБСКИЙ, Борис ХЛЕБНИКОВ [1]
Иосиф ПОСЕЛЬСКИЙ, Владимир ЕРОФЕЕВ, Ирина СЕТКИНА [1]
Поэзия в кино [1]
Стивен ПРЕССМАН [1]
Александр ПРОШКИН [2]
Андрей ПРОШКИН [2]
Альгимантас ПУЙПА [1]
Дэвид ПУЛБРУК [1]
Кристи ПУЮ [1]
Луис ПЬЕДРАИТА, Родриго СОПЕНЬЯ [1]
Иван ПЫРЬЕВ [1]
Александра РАХМИЛЕВИЧ [1]
Ален РЕНЕ [1]
Жан РЕНУАР [1]
Оскар РЁЛЛЕР [1]
Франсуа-Луи РИБАДО [1]
Кэрол РИД [1]
Артуро РИПШТЕЙН [1]
Лоренс РИС [1]
Джулио РИЧЧИАРЕЛЛИ [1]
Марк РОБСОН [1]
Стюарт РОЗЕНБЕРГ [1]
Эрик РОМЕР [1]
Михаил РОММ [7]
Абрам РООМ [1]
Слава РOCC [1]
Александр РОУ [2]
Григорий РОШАЛЬ [1]
Лев РОШАЛЬ [1]
Алина РУДНИЦКАЯ [1]
Ирвинг РЭППЕР [1]
Эльдар РЯЗАНОВ [3]
Иштван САБО [1]
Нигина САЙФУЛЛАЕВА [1]
Шэйн САЛЕРНО [1]
Александр СЕРЫЙ [1]
Михаил СЕГАЛ [1]
Василий СИГАРЕВ [1]
Витторио Де СИКА [1]
Евгений СИМОНОВ [1]
Кейн СИНИС [1]
Рамеш СИППИ [1]
Аркадий СИРЕНКО [1]
Мартин СКОРСЕЗЕ [2]
Ридли СКОТТ [2]
Мирослав СЛАБОШПИЦКИЙ [1]
Владимир СИНЕЛЬНИКОВ [1]
Вениамин СМЕХОВ [1]
Авдотья СМИРНОВА [2]
Андрей СМИРНОВ [2]
Сергей СНЕЖКИН [1]
Александра СНЕЖКО-БЛОЦКАЯ [0]
Феликс СОБОЛЕВ [1]
Александр СОКУРОВ [3]
Сергей СОЛОВЬЕВ [2]
Карел СТЕКЛЫ [1]
Андрей СТЕМПКОВСКИЙ [1]
Светлана СТРЕЛЬНИКОВА [1]
Стивен СПИЛБЕРГ [2]
Александр СУРИН [1]
Сергей ТАРАМАЕВ, Любовь ЛЬВОВА [1]
Андрей ТАРКОВСКИЙ [6]
Жак ТАТИ [1]
Евгений ТАШКОВ [1]
Иван ТВЕРДОВСКИЙ [3]
Виктор ТИХОМИРОВ [1]
Валерий ТОДОРОВСКИЙ [1]
Петр ТОДОРОВСКИЙ [1]
Виктор ТРЕГУБОВИЧ [3]
Ларс фон ТРИЕР [1]
Томаш ТОТ [1]
Маргарет фон ТРОТТА [1]
Семен ТУМАНОВ [1]
Франсуа ТРЮФФО [1]
Кристоф ТЮРПЕН [1]
Уильям УАЙЛЕР [1]
Билли УАЙЛЬДЕР [1]
Олег УЖИНОВ [1]
Андрей УЖИЦА [1]
Сергей УРСУЛЯК [5]
Александр УСТЮГОВ [1]
Люси УОЛКЕР, Карен ХАРЛИ, Жуан ЖАРДИМ [1]
Золтан ФАБРИ [2]
Алексей ФЕДОРЧЕНКО [2]
Федерико ФЕЛЛИНИ [6]
Олег ФЛЯНГОЛЬЦ [1]
Брайан ФОГЕЛЬ [1]
Стивен ФРИРЗ [1]
Борис ФРУМИН [1]
Илья ФРЭЗ [1]
Кэри ФУКУНАГА [1]
Питер ХАЙАМС [1]
Мишель ХАЗАНАВИЧУС [1]
Джон ХАЛАС [1]
Рустам ХАМДАМОВ [2]
Михаэль ХАНЕКЕ [1]
Энтони ХАРВИ [1]
Иосиф ХЕЙФИЦ [2]
Яэл ХЕРСОНСКИ [1]
Альфред ХИЧКОК [3]
Борис ХЛЕБНИКОВ [2]
Тадеуш ХМЕЛЕВСКИЙ [1]
Юзеф ХМЕЛЬНИЦКИЙ [1]
Агнешка ХОЛЛАНД [1]
Ноам ХОМСКИЙ [1]
Владимир ХОТИНЕНКО [2]
Курт ХОФФМАН [1]
Илья ХРЖАНОВСКИЙ [1]
Константин ХУДЯКОВ [1]
Марлен ХУЦИЕВ [6]
Эдвард ЦВИК [1]
Михаил ЦЕХАНОВСКИЙ [1]
Фред ЦИННЕМАНН [1]
Чарли ЧАПЛИН [4]
Владимир ЧЕБОТАРЕВ [1]
«ЧЕЛОВЕК ИЗ ТЕЛЕВИЗОРА» телепрограмма [0]
Клод ШАБРОЛЬ [1]
Алексей ШАПАРЕВ [1]
Тофик ШАХВЕРДИЕВ [1]
Карен ШАХНАЗАРОВ [4]
Адольф ШАПИРО [1]
Михаил ШВЕЙЦЕР [1]
Михаил ШВЕЙЦЕР, Софья МИЛЬКИНА [1]
Александр ШЕЙН [1]
Эльдар ШЕНГЕЛАЯ [1]
Лариса ШЕПИТЬКО [2]
Надав ШИРМАН [1]
Евгений ШИФФЕРС [1]
Фолькер ШЛЕНДОРФ [1]
Евгений ШНЕЙДЕР [1]
Том ШОВАЛ [1]
Геннадий ШПАЛИКОВ [1]
Василий ШУКШИН [2]
Ариэль ШУЛЬМАН Генри ДЖОСТ [1]
Соломон ШУСТЕР [1]
А. С. ЭЙЗЕНШТАРК [1]
Сергей ЭЙЗЕНШТЕЙН [2]
Анатолий ЭЙРАМДЖАН [1]
Виктор ЭЙСЫМОНТ [1]
Ронит и Шломи ЭЛЬКАБЕЦ [1]
Резо ЭСАДЗЕ [2]
Франциско ЭСКОБАР [1]
Рубен ЭСТЛУНД [1]
Анатолий ЭФРОС [2]
Андрей ЭШПАЙ [1]
Константин ЮДИН [1]
Сергей ЮТКЕВИЧ [1]
Роберт В. ЯНГ [1]
Борис ЯШИН [1]
Разное [71]
Allen COULTER [1]
Tim Van PATTEN [1]
John PATTERSON [1]
Alan TAYLOR [1]

Теги

Ленфильм Ахеджакова Никулин Иоселиани грузия Герман Болтнев Миронов Вайда Польша Цибульский Ильенко Миколайчук Параджанов Шпаликов Гулая Лавров Адомайтис Банионис Жалакявичус Литовская кст Румыния россия Мизгирев Негода Олялин Эсадзе Ладынина Пырьев Одесская кст Савинова Ташков Аранович кст Горького Эйсымонт Бортко Евстигнеев Карцев Япония Куросава кст Довженко Литус Мишурин Румянцева Шифферс Любшин Шустер Мунджиу Мосфильм Хуциев Мэлэелэ Бакланов То Экран италия Феллини Мазина Комиссаржевский Бергман Швеция Кошеверова Шапиро Ольшвангер Смоктуновский Володин Климов Митта Калатозов Куба Урусевский немое кино Доронина Натансон Захаров Шварц Данелия Герасимов кст им.Горького Като мультипликация 1939 Мачерет Олеша 1935 Роом СССР Александров 1938 1956 Рязанов 1974 Кончаловский 2007 Михалков 1960 1980 Венгрия Месарош 1967 Аскольдов к/ст Горького 1934 Тарковский Виго Франция Грузия-фильм 1970 2006 анимация Ужинов 1984 Шенгелая США Чаплин Солярис 1961 Ольми Динара Асанова Жена ушла Добро пожаловать Элем Климов Балабанов Кочегар ЛЮБИМОВ вифлеем израиль фильм Ювап Адлер

***



Авторский проект Святослава БАКИСА

Сайт инициировал
и поддерживает
Иосиф Зисельс

Разработка сайта
Галина Хараз

Администратор сайта
Елена Заславская

Социальные сети

Статистика


Онлайн всего: 1
Гостей: 1
Пользователей: 0
Четверг, 14.12.2017, 00:45
Приветствую Вас Гость
Главная | Регистрация | Вход | RSS

Новый фрагмент

Главная » Новые фрагменты » Иван ТВЕРДОВСКИЙ

«Класс коррекции»

Режиссер Иван И. Твердовский. Сценарии Ивана И.Твердовского, Дмитрия Ланчихина и Марии Бородянской по мотивам одноименной  повести Екатерины Мурашовой. 2014

Пресс-конференция по фильму "Класс коррекции"

Лена не может ходить, у нее миопатия. Для передвижения ей нужно кресло-коляска. В остальных отношениях она совершенно нормальная умная девочка примерно шестнадцати лет. И очень, по-моему, красивая. Она училась на дому, но теперь ей нужны документы за восемь классов, для того чтобы учиться дальше уже в школе. Я не вполне понимаю эти заморочки, но для того, чтобы получить документы, ей сначала надо немного проучиться в школе. Но в «нормальной»  школе  она не может сразу учиться (я опять не понимаю, почему: потому что она пользуется инвалидной коляской? ну так что?)  Замкнутый круг, единственный выход из которого – поучиться в так называемом классе коррекции. Те, кто учится в классах такого типа, время от времени проходят спецкомиссию, которая определяет, могут ли они перейти в обычную школу. Вот Лена немного поучится в таком классе, пройдет комиссию, и тогда… 
Класс коррекции функционирует внутри нормальной школы, но как гетто внутри города.  В нем учатся дети с разного рода проблемами, это типа отстойник. Здесь мальчик-заика, девочка-карлица, девочка, судя по лицу, с синдромом Дауна, еще одна, судя по лицу и поведению, с легкой умственной отсталостью. Есть мальчик, а скорее парень Миша, вроде нормальный, но слишком взрывной, с импульсивным, непредсказуемым поведением. Видимо, у него проблемы эмоционального порядка. Есть Антон, которого хочется назвать не мальчиком и не парнем, а юношей: нормальный, красивый, добрый. Кажется, он страдает эпилепсией. В общем, каждой твари по паре. То есть не твари, простите, а проблемного подростка. И не обязательно по паре.  
Директорша отделения коррекции – монстр: злая, глупая, бесчувственная. Училки – тоже все как на подбор монстры. Даже уборщица коррекционного отсека - хабалка и детоненавистница. А Лена совершенно нормальная девочка-девушка, с чувством достоинства, с чувством справедливости и совершенно без чувства неполноценности по поводу своего физического Недостатка. Ее удивляет, почему математичка дает восьмиклассникам задачи для четвертого класса – ведь класс коррекции не ориентирован на умственно отсталых. Ей не нравится, как грубо и раздраженно учителя разговаривают с учениками. Ей многое не нравится, она задает вопросы. За это учителя велят ей выйти из класса, то есть выехать.  Или еще как-нибудь  стараются ее заткнуть. Тоже умная нашлась, понимаешь. 
Кроме того, ее поражает, какие ее одноклассники, почти все, отморозки. Один ученик погиб (почему – об этом дальше). Класс вроде как доволен, почему-то покойный им не нравился. Обсуждая его смерть, все употребляют слово «сдох»: карлица употребляет, заика, полудебилка, парень Миша, все. Кроме Антона, который понимает, что нельзя говорить об умершем однокласснике «сдох», даже если он чем-то не нравился. 
А погиб он вот почему. В этом классе распространено такое увлечение. Или развлечение. Или экстремальный спорт. Короче, ходят на железную дорогу и по очереди ложатся на рельсы, чтобы над тобой прошел поезд. А этот мальчик решил, как я понял, в одиночку лечь, и почему-то лег не вдоль, а поперек рельсов.  Это не показывается, просто из разговоров ясно. Почему он лег поперек, этого я не понял – ведь класс не для дебилов, кажется? Или он был карликом и думал, что поместится между рельсов, но недорассчитал?
Лена полюбила Антона, Антон Лену. Он по-рыцарски помогает ей во всем, вызывая насмешки карлицы, насмешки заики, насмешки полудебилки, насмешки парня Миши. Миша сильный, половозрелый, он завидует Антону, хотел бы сам сносить Лену по лестницам и т.д. Вообще-то сначала установили очередь, кто в какой день должен Лене помогать, но она эту очередь похерила, ей хочется, чтобы только Антон помогал. Мише это кажется несправедливым: очередь есть очередь, почему Антон нарушает и не дает ему пощупать Лену? Все же этот Миша немного дебил. Или не дебил, а завистник, человек темных страстей. Неприятный, опасный парень, одним словом. Карлица и другие согласны, что Антон не имеет права нарушать.
Потом происходит инициация Лены: ее кладут на рельсы. Странно, что Антон, такой нормальный и так нежно к ней относящийся, не только не протестует, но сам ее и кладет. Наверное, он хочет таким образом ввести ее в коллектив как равную среди равных.
Лена смелее Антона сексуально, она хочет близости, просит, чтобы он в женской уборной смазал ей кремом ноги, при этом ведет его руку повыше. Уборщица застукала их, побежала в учительскую: «Колясочница там трахается с Антоном в извращенной форме». В учительской переполох. Впрочем, не очень большой, не адекватный чрезвычайности происшествия. Вообще в этом фильме много не то что неправдоподобного, но художественно и психологически непроработанного. 
Потом Антон приводит Лену к себе домой, они на грани секса, но тут является мать Антона,  начинает орать, велит «этой шлюхе» убираться, а когда до нее доходит, что шлюха не ходит, она совсем выходит из себя: половые отношения с инвалидкой кажутся ей, как и уборщице, извращением. 
Директриса вызывает в школу мать Лены, мать Антона. Мать Антона начинает орать на вторую мать, потом валит ее на пол, колотит.
Ускоряю темп пересказа. Матери Антона удается убедить его, что он должен порвать с Леной. Тот подчиняется, хотя к этому, опять же, нет психологических предпосылок, раньше он был независимым, умел думать своей головой. Лена воспринимает  внезапное отчуждение Антона так, как его и надо воспринимать: как предательство. Но замечу: этот момент не является в фильме акцентированным, как-то психологически объясненным, в отличие, скажем, от "Чучела" Ролана Быкова, где была представлена такая же ситуация. Этот фильм вообще не задерживается на психологии, предал Антон и предал, поехали дальше, к следующему ужасу. 
А следующий такой: Миша предлагает изнасиловать Лену. Карлица поддерживает, дебилка поддерживает, заика поддерживает – в общем, единогласно. Тащат Лену к железной дороге (Антона нет, я не понял, где он в это время) и насилуют. Т.е. мужской состав этим занимается, а женский снимает на айфон. Кажется, у них не вышло – в смысле, изнасиловать. Я не понял, почему. Отчасти, потому не понял, что отвернул в этом месте голову, мне было неприятно смотреть. Все убегают, Лена, с окровавленным лицом (потому что ей затыкали кляпом рот, а она сопротивлялась), остается лежать  в грязи. 
Как уж она добралась домой, непонятно, ведь, вдобавок ко всему, Миша сломал и сжег ее коляску. Но на следующий день Лена является в школу, потому что это день комиссии. Чтобы после пережитого потрясения ей было до каких-то комиссий и хотелось видеть рожи своих насильников - это тоже неправдоподобно. После такого в психушке месяц как минимум лежат. Но ладно, явилась, могучая. Комиссия во главе с директоршей постановляет, что ей рано в нормальный класс, пусть еще побудет годик к коррекционном. Это тоже непонятно: раньше весь педколлектив  только и думал, как бы от этой бунтарки избавиться. Директорша несколько раз угрожала, что исключит Лену из класса. Неужели она теперь из чистого садизма захотела ее мариновать? 
А конец такой. Мать Лены после отрицательного решения комиссии выходит в коридор, и тут уборщица на нее орет: «Чё вы мне тут пол мажете?» Или что-то такое, я не разобрал, а пересматривать неохота, хватит с меня одного раза. И мать вдруг хватает тряпку, ведро и начинает мыть пол, а потом в истерике кричит: «Я помою, я помою вам... тебе весь коридор, моя дочь тебе... вам тут все вымазала, моя дочь вам тут всем вообще мешает жить!» Такая смесь гнева и рабства. И тут появляется Лена… она идет по коридору, идет собственными ногами! Это такая метафора: Лена – единственный человек из тех, кого мы видели в этом фильме, кто не сломлен, кто не раб, не урод и не идиот. Унижения, которым ее подвергли одноклассники и комиссия, сделали ее еще более сильной, так что она аж встала и пошла! Такой символ непокоренности. Как финальная улыбка Кабирии.
Это очень красиво, как раньше все было очень жестоко. За такую жестокую правдивость и, конечно, за такой красивый символический финал этот фильм, первый игровой фильм Ивана И. Твердовского, получил много всяких призов. Большой успех. А я так считаю, что это фильм-недоразумение, фильм-просчет. Раньше Иван И. находил для своих короткометражек всякие шокирующие аттракционы: в «Собачьем кайфе» подростки душат друг друга ради галлюцинаторных ощущений, в «Словно жду автобуса» парни типа из ПТУ затаскивают девушку  к себе на хату и насилуют, а Твердовский это подробно фиксирует на пленке. Лучше бы милицию вызвал. Но ладно, он же снимал ради правды, жестокий документалист. Люди должны видеть все, все стороны, все факты жизни, как они ни ужасны! И тут дело такое, или ты снимаешь жестокую правду, как девушку насилуют, или зовешь милицию. Искусство требует жертв, в том числе изнасилованных пэтэушниками девушек, ОК. Но «Класс коррекции» - это же не документальный, а игровой фильм, так? Тут уже бесчувственность учителей и детей, изнасилование  и т.п. не говорят сами за себя –  Твердовский все это придумал и срежиссировал. Почему я должен верить, что так в жизни бывает, верить его выдумке? Потому что он очень убедительно все показал? (Он, положим, не очень-то убедительно показал, но допустим). Да как бы ни показал, все равно это не факты: художественное произведение, будь то книга или фильм, не фактологично по определению: по-английски художественная лит-ра называется fiction, фикция. Фикция искусства оправдана тем, что она образ, модель неких явлений более высокого порядка, чем она сама с ее сюжетными потрохами. Документальному фильму быть моделью не то что не обязательно, а противопоказано, он ценен как оттиск реальности, вот и все. Но фильм художественный обязан быть моделью, иначе он просто забавная или занудная небылица. Моделью чего является «Класс коррекции»?Отмороженные существа, которых показывает Твердовский, не дорaстают до образов-моделей, они не психологические типы, как монстры Гоголя или Гойи, - это просто люди с диагнозами. Какие обобщения мы можем сделать из их убогости? Что мир жесток? Что все люди таковы? Но почему мы должны проводить такую  экстраполяцию? Контингент спецшколы  –  еще не все человечество. Будь «Класс коррекции» не игровым, а документальным фильмом, мы бы могли извлечь из фильма вывод, что в России очень плохо поставлено обучение в специализированных школах; что там учат вперемешку детей с физическими и умственными патологиями; что родители не следят за своими проблемными детьми;  что учителям в таких школах не хватает профессионализма; что геттизация детей с особыми проблемами мешает их социализации и т.д. Но из художественного фильма мы таких выводов делать не можем и не должны, это не социологическое исследование "Левада-центра". Правда искусства другого типа, это правда психологическая, как у Толстого, или поэтико-мистическая, как у Гоголя,  или метафизическая, как у  Тарковского...  могут быть еще какие-то варианты, но в любом случае это правда модели, а не натуры. Раз "Класс коррекции" - художественный, а не документальный фильм, в нем тоже должна быть правда по такому типу правды, художественному. В чем, в чем же она? 
Я пишу и чувствую, что как-то хожу по кругу и не могу выразить того, что чувствую, с достаточной ясностью. Виноват в этом не только я, но и вязко-неуловимая мутность проекта Твердовского, зачем-то потратившего на этот раз свои силы не на отражение реальности (документальный фильм) и не на создание модели реальности (художественный фильм), а на имитацию, дубль реальности (непонятно что за фильм). Твердовский - по-моему, неграмотно - решил, что если вместо документального фильма о классе коррекции он сделает фильм с артистами, которые будут изображать учеников такого класса, то выйдет еще круче. Но он нарушил принцип Оккама, гласящий: «Не следует множить сущее без необходимости» (так называемая «бритва Оккама»). 
Сформулирую мои претензии к «Классу коррекции» так коротко, как только могу.  Ахиллесова пята фильма: патологичность персонажей накладывает запрет на художественные обобщения. Вообще говоря, патология в искусстве может быть смысловой и давать простор художественному воображению: например, в «Виридиане» Бунюэля безобразные карлики воплощают толпу, человеческую чернь, а в «Докторе Фаустусе» Томаса Манна сифилис главного героя есть плата дьяволу за гениальность, которой нечистый наделил его. Но стиль фильма Твердовского «под документ» –  это из всех возможных стилей как раз тот, который меньше всего позволяет персонажам «Класса коррекции» быть чем-то сверх них самих, учеников класса коррекции. 1=1. Недоумки = недоумки. Mы наблюдаем за их тупым, жестоким недоумством, не вполне понимая, зачем нам это надо… тем более что это все же поддельные недоумки; мы лишены даже маленькой радости увидеть натуральных недоумков. Нет, лучше бы Твердовский снял документальный фильм о классе коррекции.         

Иван И.Твердовский с призом

 

Смотреть фильм он-лайн:
 

 
 
 
По вопросам приобретения книги С. Бакиса «Допотопное кино»
можно обратиться по тел.: +38(067) 266 0390
 (Леонид, Киев).
или написать по адресу: bakino.at.ua@gmail.com
 
Уважаемые посетители сайта!
Чтобы оставить комментарий (вместо того, чтобы тщетно пытаться это сделать немедленно по прочтении текста: тщетно, потому что, пока вы читаете, проклятый «антироботный» код успевает устареть), надо закрыть страницу с текстом, т.е. выйти на главную страницу, а затем опять вернуться на страницу с текстом (или нажать F5).
Тогда комментарий поставится! Надеюсь, что после этого разъяснения у меня, автора, наконец-то установится с вами, читателями, обратная связь – писать без нее мне тоскливо. 
С.Бакис 
Категория: Иван ТВЕРДОВСКИЙ | Добавил: ovechka (31.10.2014) | Автор: С. Бакис
Просмотров: 1991 | Рейтинг: 5.0/1
Всего комментариев: 0
Имя *:
Email *:
Код *: