Фрагменты

Список режиссеров

Эдуард АБАЛОВ [1]
Вадим АБДРАШИТОВ [1]
Серж АВЕДИКЯН, Елена ФЕТИСОВА [1]
Илья АВЕРБАХ [3]
Илья АВЕРБУХ [1]
Леонид АГРАНОВИЧ [1]
Ювал АДЛЕР [1]
Габриэль АКСЕЛЬ [1]
Галина АКСЕНОВА [1]
Михаил АЛДАШИН [1]
Григорий АЛЕКСАНДРОВ [3]
Вуди АЛЛЕН [3]
Александр АЛОВ, Владимир НАУМОВ [1]
Виктор АМАЛЬРИК [1]
Леонид АМАЛЬРИК [1]
Вес АНДЕРСОН [1]
Пол Томас АНДЕРСОН [1]
Рой АНДЕРСОН [1]
Анотолий АНОНИМОВ [1]
Микеланджело АНТОНИОНИ [1]
Семен АРАНОВИЧ [1]
Виктор АРИСТОВ, Юрий МАМИН [1]
Динара АСАНОВА [1]
Павел АРСЕНОВ [1]
Александр АСКОЛЬДОВ [1]
Олег БАБИЦКИЙ, Юрий ГОЛЬДИН [1]
Петер фон БАГ [1]
Бакур БАКУРАДЗЕ [1]
Алексей БАЛАБАНОВ [3]
Гарри БАРДИН [1]
Борис БАРНЕТ [2]
Джой БАТЧЕЛОР [0]
Марк БАУДЕР [1]
Жак БЕККЕР [1]
Леонид БЕЛОЗОРОВИЧ [1]
Марко БЕЛОККЬО [1]
Ингмар БЕРГМАН [4]
Клэр БИВЕН [1]
Дон БЛАТТ, Гэри ГОЛДМАН [1]
Уэйн БЛЭР [1]
Питер БОГДАНОВИЧ [1]
Денни БОЙЛ [1]
Сергей БОНДАРЧУК [1]
Федор БОНДАРЧУК [0]
Ахим фон БОРРИС [1]
Владимир БОРТКО [2]
Михаил БРАШИНСКИЙ [1]
Вячеслав БРОВКИН [1]
Константин БРОНЗИТ [1]
Мел БРУКС [1]
Леонид БУРЛАКА [1]
Рама БУРШТЕЙН [1]
Петр БУСЛОВ [1]
Юрий БЫКОВ [2]
Оксана БЫЧКОВА [1]
Анджей ВАЙДА [2]
Владимир ВАЙНШТОК [1]
Жан-Марк ВАЛЛЕ [1]
Георгий ВАСИЛЬЕВ, Сергей ВАСИЛЬЕВ [1]
Франсис ВЕБЕР [1]
Александр ВЕЛЕДИНСКИЙ [1]
Владимир ВЕНГЕРОВ [2]
Жан ВИГО [1]
Валентин ВИНОГРАДОВ [2]
Вацлав ВОРЛИЧЕК [1]
Леонид ГАЙДАЙ [1]
Николаус ГАЙРХАЛТЕР [1]
Лиз ГАРБУЗ [1]
Виктор ГЕОРГИЕВ [1]
Саша ГЕРВАЗИ [1]
Сергей ГЕРАСИМОВ [1]
Алексей ГЕРМАН [5]
Алексей ГОЛУБЕВ [1]
Станислав ГОВОРУХИН [1]
Арнон ГОЛЬФИНГЕР [1]
Мишель ГОНДРИ [1]
В. ГОНЧАРОВ [1]
Арсений ГОНЧУКОВ [1]
Александр ГОРДОН [1]
Сантьяго ГРАССО [1]
Ольга ГРЕКОВА [1]
Ян ГРЖЕБЕЙК [1]
Юрий и Ренита ГРИГОРЬЕВЫ [1]
В.С. Ван Дайк [1]
Георгий ДАНЕЛИЯ [3]
Фрэнк ДАРАБОНТ [1]
Владимир ДЕГТЯРЕВ [1]
Михаил ДЕГТЯРЬ [1]
Уолт ДИСНЕЙ [1]
Джим ДЖАРМУШ [1]
Нури Бильге ДЖЕЙЛАН [1]
Дюк ДЖОНСОН [0]
Валерио ДЗУРЛИНИ [1]
Александр ДОВЖЕНКО [2]
Ксавье ДОЛАН [1]
Стивен ДОЛДРИ [1]
Семен ДОЛИДЗЕ Леван ХОТИВАРИ [1]
Олег ДОРМАН [1]
Николай ДОСТАЛЬ [2]
Борис ДРАТВА [1]
Карл Теодор ДРЕЙЕР [1]
Владимир ДЬЯЧЕНКО [1]
Иван ДЫХОВИЧНЫЙ [2]
Олег ЕФРЕМОВ [1]
Витаутас ЖАЛАКЯВИЧУС [1]
Франсуа ЖИРАР [1]
Эдуард ЖОЛНИН [1]
Ульрих ЗАЙДЛЬ [1]
Марк ЗАХАРОВ [3]
Андрей ЗВЯГИНЦЕВ [2]
Вячеслав ЗЛАТОПОЛЬСКИЙ [1]
Мария ЗМАЖ-КОЧАНОВИЧ [1]
Александр ИВАНКИН [2]
Александр ИВАНОВ [1]
Виктор ИВЧЕНКО [1]
Алехандро ИНЬЯРРИТУ [2]
Отар ИОСЕЛИАНИ [3]
Клинт ИСТВУД [1]
Элиа КАЗАН [1]
Ежи КАВАЛЕРОВИЧ [1]
Филипп КАДЕЛЬБАХ [1]
Александр КАЙДАНОВСКИЙ [2]
Геннадий Казанский, Владимир Чеботарев [1]
Михаил КАЛАТОЗОВ [3]
Михаил КАЛИК [1]
Фрэнк КАПРА [1]
Борис КАРАДЖЕВ [1]
Владимир КАРА-МУРЗА (мл.) [1]
Аки КАУРИСМЯКИ [1]
Арик КАПЛУН [1]
Евгений КАРЕЛОВ [1]
Кунио КАТО [1]
Чарли КАУФМАН [1]
Ираклий КВИРИКАДЗЕ [1]
Саймон КЕРТИС [1]
Ян КИДАВА-БЛОНЬСКИЙ [1]
Джек КЛЕЙТОН [1]
Элем КЛИМОВ [2]
Павел КЛУШАНЦЕВ [1]
Гвидо КНОПП, Урсула НЕЛЛЕСЗЕН [1]
Олег КОВАЛОВ [2]
Павел КОГАН [1]
Леван КОГУАШВИЛИ [1]
Михаил КОЗАКОВ [1]
Григорий КОЗИНЦЕВ [1]
Александр КОТТ [1]
Летиция КОЛОМБАНИ [1]
Андрей КОНЧАЛОВСКИЙ [4]
София КОППОЛА [1]
Юрий КОРОТКОВ [1]
Надежда КОШЕВЕРОВА, Михаил ШАПИРО [1]
Николай КОШЕЛЕВ [1]
Итан и Джоэл КОЭН [1]
Джоэл КОЭН [1]
Денис КРАСИЛЬНИКОВ [1]
Стенли КРАМЕР [1]
Вячеслав КРИШТОФОВИЧ [1]
Жора КРЫЖОВНИКОВ [2]
Джордж КЬЮКОР [1]
Альфонсо КУАРОН [1]
Джонас КУАРОН [1]
Рауф КУБАЕВ [1]
Акира КУРОСАВА [1]
Йоргос ЛАНТИМОС [1]
Клод ЛАНЦМАН [1]
Николай ЛЕБЕДЕВ [3]
Шон ЛЕВИ [1]
Барри ЛЕВИНСОН [1]
Патрис ЛЕКОНТ [1]
Роман ЛИБЕРОВ [1]
Тобиас ЛИНДХОЛЬМ [1]
Ричард ЛИНКЛЕЙТЕР [1]
Николай ЛИТУС, Алексей МИШУРИН [1]
Сергей ЛОБАН [1]
Сергей ЛОЗНИЦА [3]
Иван ЛУКИНСКИЙ [1]
Павел ЛУНГИН [1]
Ричард Дж. ЛЬЮИС [1]
Юрий ЛЮБИМОВ [1]
Сидни ЛЮМЕТ [1]
Альберт МАЙЗЕЛС [1]
Льюис МАЙЛСТОУН [1]
Том МАККАРТИ [1]
Адам МАККЕЙ [1]
Стив МАККУИН [2]
Норман З. МАКЛЕОД [1]
Виталий МАНСКИЙ [1]
Александр МАЧЕРЕТ [1]
Андрей МАЛЮКОВ [1]
Генрих МАЛЯН [1]
Джозеф Л. МАНКЕВИЧ [1]
Делберт МАНН [1]
Юлия МЕЛАМЕД [1]
Тамаз МЕЛИАВА [1]
Виталий МЕЛЬНИКОВ [3]
Марта МЕСАРОШ [1]
Майя МЕРКЕЛЬ [1]
Наталья МЕЩАНИНОВА [1]
Алексей МИЗГИРЕВ [1]
Сергей МИКАЭЛЯН [1]
Марина МИГУНОВА [1]
Феликс МИРОНЕР, Марлен ХУЦИЕВ [1]
Джордж МИЛЛЕР [1]
Клод МИЛЛЕР [1]
Александр МИТТА [2]
Никита МИХАЛКОВ [6]
Сергей МИХАЛКОВ [1]
Борис МОРГУНОВ [1]
Петр МОСТОВОЙ [1]
Владимир МОТЫЛЬ [1]
Кристиан МУНДЖИУ [3]
Кира МУРАТОВА [4]
Джон МЭДДЕН [1]
Хорациу МЭЛЭЕЛЭ [1]
Дэвид МЭМЕТ [1]
Анджей МУНК [1]
Бабак НАДЖАФИ [1]
Георгий НАТАНСОН [1]
Ева НЕЙМАН [1]
Ласло НЕМЕШ [1]
Сергей НЕСТЕРОВ [1]
Ангелина НИКОНОВА [1]
Григорий НИКУЛИН [1]
Ясмин НОВАК [1]
Филлип НОЙС [1]
Юрий НОРШТЕЙН [1]
Алексей НУЖНЫЙ [1]
Пол НЬЮМАН [1]
Фредерик ОБУРТЕН [1]
Валерий ОГОРОДНИКОВ [1]
Юрий ОЗЕРОВ [2]
Лиза ОЛИН [1]
Эрманно ОЛЬМИ [1]
Илья ОЛЬШВАНГЕР [1]
Алексей ОСТРОУМОВ [1]
Леонид ОСЫКА [1]
Павел ПАВЛИКОВСКИЙ [1]
Жиль ПАКЕ-БРЕННЕР [1]
Алан ПАКУЛА [1]
Марсель ПАЛИЕРО [1]
Арно де ПАЛЬЕР [1]
Глеб ПАНФИЛОВ [1]
Сергей ПАРАДЖАНОВ [1]
Майкл ПАУЭЛЛ [1]
Александр ПЕЙН [1]
Артавазд ПЕЛЕШЯН [1]
Владимир ПЕТРОВ [1]
Кристиан ПЕТЦОЛЬД [1]
Константин ПИПИНАШВИЛИ [1]
Лора ПОЙТРАС [1]
Владимир ПОЛКОВНИКОВ [1]
Алексей ПОПОГРЕБСКИЙ, Борис ХЛЕБНИКОВ [1]
Иосиф ПОСЕЛЬСКИЙ, Владимир ЕРОФЕЕВ, Ирина СЕТКИНА [1]
Поэзия в кино [1]
Стивен ПРЕССМАН [1]
Александр ПРОШКИН [2]
Андрей ПРОШКИН [2]
Альгимантас ПУЙПА [1]
Дэвид ПУЛБРУК [1]
Кристи ПУЮ [1]
Луис ПЬЕДРАИТА, Родриго СОПЕНЬЯ [1]
Иван ПЫРЬЕВ [1]
Александра РАХМИЛЕВИЧ [1]
Ален РЕНЕ [1]
Жан РЕНУАР [1]
Оскар РЁЛЛЕР [1]
Франсуа-Луи РИБАДО [1]
Кэрол РИД [1]
Артуро РИПШТЕЙН [1]
Лоренс РИС [1]
Джулио РИЧЧИАРЕЛЛИ [1]
Марк РОБСОН [1]
Стюарт РОЗЕНБЕРГ [1]
Эрик РОМЕР [1]
Михаил РОММ [7]
Абрам РООМ [1]
Слава РOCC [1]
Александр РОУ [2]
Григорий РОШАЛЬ [1]
Лев РОШАЛЬ [1]
Алина РУДНИЦКАЯ [1]
Ирвинг РЭППЕР [1]
Эльдар РЯЗАНОВ [3]
Иштван САБО [1]
Нигина САЙФУЛЛАЕВА [1]
Шэйн САЛЕРНО [1]
Александр СЕРЫЙ [1]
Михаил СЕГАЛ [1]
Василий СИГАРЕВ [1]
Витторио Де СИКА [1]
Евгений СИМОНОВ [1]
Кейн СИНИС [1]
Рамеш СИППИ [1]
Аркадий СИРЕНКО [1]
Мартин СКОРСЕЗЕ [2]
Ридли СКОТТ [2]
Мирослав СЛАБОШПИЦКИЙ [1]
Владимир СИНЕЛЬНИКОВ [1]
Вениамин СМЕХОВ [1]
Авдотья СМИРНОВА [2]
Андрей СМИРНОВ [2]
Сергей СНЕЖКИН [1]
Александра СНЕЖКО-БЛОЦКАЯ [0]
Феликс СОБОЛЕВ [1]
Александр СОКУРОВ [3]
Сергей СОЛОВЬЕВ [2]
Карел СТЕКЛЫ [1]
Андрей СТЕМПКОВСКИЙ [1]
Светлана СТРЕЛЬНИКОВА [1]
Стивен СПИЛБЕРГ [2]
Александр СУРИН [1]
Сергей ТАРАМАЕВ, Любовь ЛЬВОВА [1]
Андрей ТАРКОВСКИЙ [6]
Жак ТАТИ [1]
Евгений ТАШКОВ [1]
Иван ТВЕРДОВСКИЙ [3]
Виктор ТИХОМИРОВ [1]
Валерий ТОДОРОВСКИЙ [1]
Петр ТОДОРОВСКИЙ [1]
Виктор ТРЕГУБОВИЧ [3]
Ларс фон ТРИЕР [1]
Томаш ТОТ [1]
Маргарет фон ТРОТТА [1]
Семен ТУМАНОВ [1]
Франсуа ТРЮФФО [1]
Кристоф ТЮРПЕН [1]
Уильям УАЙЛЕР [1]
Билли УАЙЛЬДЕР [1]
Олег УЖИНОВ [1]
Андрей УЖИЦА [1]
Сергей УРСУЛЯК [5]
Александр УСТЮГОВ [1]
Люси УОЛКЕР, Карен ХАРЛИ, Жуан ЖАРДИМ [1]
Золтан ФАБРИ [2]
Алексей ФЕДОРЧЕНКО [2]
Федерико ФЕЛЛИНИ [6]
Олег ФЛЯНГОЛЬЦ [1]
Брайан ФОГЕЛЬ [1]
Стивен ФРИРЗ [1]
Борис ФРУМИН [1]
Илья ФРЭЗ [1]
Кэри ФУКУНАГА [1]
Питер ХАЙАМС [1]
Мишель ХАЗАНАВИЧУС [1]
Джон ХАЛАС [1]
Рустам ХАМДАМОВ [2]
Михаэль ХАНЕКЕ [1]
Энтони ХАРВИ [1]
Иосиф ХЕЙФИЦ [2]
Яэл ХЕРСОНСКИ [1]
Альфред ХИЧКОК [3]
Борис ХЛЕБНИКОВ [2]
Тадеуш ХМЕЛЕВСКИЙ [1]
Юзеф ХМЕЛЬНИЦКИЙ [1]
Агнешка ХОЛЛАНД [1]
Ноам ХОМСКИЙ [1]
Владимир ХОТИНЕНКО [2]
Курт ХОФФМАН [1]
Илья ХРЖАНОВСКИЙ [1]
Константин ХУДЯКОВ [1]
Марлен ХУЦИЕВ [6]
Эдвард ЦВИК [1]
Михаил ЦЕХАНОВСКИЙ [1]
Фред ЦИННЕМАНН [1]
Чарли ЧАПЛИН [4]
Владимир ЧЕБОТАРЕВ [1]
«ЧЕЛОВЕК ИЗ ТЕЛЕВИЗОРА» телепрограмма [0]
Клод ШАБРОЛЬ [1]
Алексей ШАПАРЕВ [1]
Тофик ШАХВЕРДИЕВ [1]
Карен ШАХНАЗАРОВ [4]
Адольф ШАПИРО [1]
Михаил ШВЕЙЦЕР [1]
Михаил ШВЕЙЦЕР, Софья МИЛЬКИНА [1]
Александр ШЕЙН [1]
Эльдар ШЕНГЕЛАЯ [1]
Лариса ШЕПИТЬКО [2]
Надав ШИРМАН [1]
Евгений ШИФФЕРС [1]
Фолькер ШЛЕНДОРФ [1]
Евгений ШНЕЙДЕР [1]
Том ШОВАЛ [1]
Геннадий ШПАЛИКОВ [1]
Василий ШУКШИН [2]
Ариэль ШУЛЬМАН Генри ДЖОСТ [1]
Соломон ШУСТЕР [1]
А. С. ЭЙЗЕНШТАРК [1]
Сергей ЭЙЗЕНШТЕЙН [2]
Анатолий ЭЙРАМДЖАН [1]
Виктор ЭЙСЫМОНТ [1]
Ронит и Шломи ЭЛЬКАБЕЦ [1]
Резо ЭСАДЗЕ [2]
Франциско ЭСКОБАР [1]
Рубен ЭСТЛУНД [1]
Анатолий ЭФРОС [2]
Андрей ЭШПАЙ [1]
Константин ЮДИН [1]
Сергей ЮТКЕВИЧ [1]
Роберт В. ЯНГ [1]
Борис ЯШИН [1]
Разное [71]
Allen COULTER [1]
Tim Van PATTEN [1]
John PATTERSON [1]
Alan TAYLOR [1]

Теги

Ленфильм Ахеджакова Никулин Иоселиани грузия Герман Болтнев Миронов Вайда Польша Цибульский Ильенко Миколайчук Параджанов Шпаликов Гулая Лавров Адомайтис Банионис Жалакявичус Литовская кст Румыния россия Мизгирев Негода Олялин Эсадзе Ладынина Пырьев Одесская кст Савинова Ташков Аранович кст Горького Эйсымонт Бортко Евстигнеев Карцев Япония Куросава кст Довженко Литус Мишурин Румянцева Шифферс Любшин Шустер Мунджиу Мосфильм Хуциев Мэлэелэ Бакланов То Экран италия Феллини Мазина Комиссаржевский Бергман Швеция Кошеверова Шапиро Ольшвангер Смоктуновский Володин Климов Митта Калатозов Куба Урусевский немое кино Доронина Натансон Захаров Шварц Данелия Герасимов кст им.Горького Като мультипликация 1939 Мачерет Олеша 1935 Роом СССР Александров 1938 1956 Рязанов 1974 Кончаловский 2007 Михалков 1960 1980 Венгрия Месарош 1967 Аскольдов к/ст Горького 1934 Тарковский Виго Франция Грузия-фильм 1970 2006 анимация Ужинов 1984 Шенгелая США Чаплин Солярис 1961 Ольми Динара Асанова Жена ушла Добро пожаловать Элем Климов Балабанов Кочегар ЛЮБИМОВ вифлеем израиль фильм Ювап Адлер

***



Авторский проект Святослава БАКИСА

Сайт инициировал
и поддерживает
Иосиф Зисельс

Разработка сайта
Галина Хараз

Администратор сайта
Елена Заславская

Социальные сети

Статистика


Онлайн всего: 1
Гостей: 1
Пользователей: 0
Понедельник, 23.10.2017, 15:33
Приветствую Вас Гость
Главная | Регистрация | Вход | RSS

Новый фрагмент

Главная » Новые фрагменты » Клод ШАБРОЛЬ

«Церемония»
«Церемония преступления» ("La ceremonie”). 
Режиссер Клод Шаброль. Сценаристы Клод  Шаброль и Каролин Эльяшефф. По роману Рут Ренделл «Правосудие в камне» ("A Judgment in Stone”). Франция-Германия. 1995.






СюжетБогатые интеллигентные Лельевры, муж, жена и сын-подросток (взрослая дочь часто наезжает в гости), живут  в красивом доме среди природы. Они нанимают в служанки девушку Софи. Девушка прилежная, но  странноватая. На многие вопросы она отвечает «Не знаю». Катрин Лельевр, хозяйка дома (Жаклин Биссет), разговаривая с ней в первый раз, спрашивает: «Не будете скучать в нашей глуши?» «Не знаю».  Позже Жерар, супруг (Жан-Пьер Кассель), спрашивает: «Вы любите музыку?» «Не знаю». Софи замкнута, но тут не замкнутость: она действительно почти ничего не знает, это сосуд, не наполненный ничем социально-культурным. В старые времена о человеке могли сказать: «святым крестом не просвященный». Софи же совершенно не проникнута обществом, в социальном плане она tabula rasa. Почему так вышло? Всякое бывает – допустим, исключительно черствые, равнодушные родители, удивительно, что дети таких вообще разговаривать начинают. Кроме того, я как в некотором роде профессионал вижу здесь диагноз: синдром Аспергера или легкий, скрытый аутизм: Сандрин Боннэр играет девушку не то что странную, а деревянную. Софи нормально разговаривает, умеет варить, убирать и т.д., но она даже в минимальной степени не наделена эмпатией, способностью чувствовать то, что сейчас чувствуют окружающие, и лишена всякого к ним интереса. Ей нравится сидеть перед телевизором и смотреть музыкальные передачи. Она любит шоколад, любит стеклянные безделушки (привет Лоре Уингфилд из "Стеклянного зверинца" Т. Уильямса). Ментально она осталась на уровне ребенка, но без детской любознательности и потребности в тепле. И еще нечто, крайне важное для этой истории: Софи не умеет читать и тщательно скрывает это.  Вот так, говорить научилась, а читать нет. Если бы Лельевры догадались, что она неграмотна, они бы поняли многие странности ее поведения и, скорее всего, не случилось бы того,  что в конце концов случается. Но они не догадались. Мы, зрители, довольно рано по ходу фильма об этом узнаем, а они нет.
Софи знакомится с местной почтальоншей, молодой женщиной Жанной (Изабель Юппер). Жанна в чем-то противоположна Софи, а в чем-то похожа на нее. Противоположность в том, что Жанна существо невероятно живое, снедаемое любопытством, крайне неравнодушное к происходящему вокруг: для такой лучшей профессии, чем почтальонша, не найти. Социальный заряд Софи равен нулю. Соответствующий заряд Жанны огромен, но отрицателен: она заряжена агрессивным злом. Все на свете имеет какую-то  форму – зло Жанны приняло форму классовой, социально направленной ненависти. На самом же деле она просто сатана в человеческом образе, распираемая желанием все крушить на пути. Общее между Софи и Жанной то, что они обе по-разному отмороженные.
Жанна направляет главный огонь своей завистливой ненависти на благополучных, богатеньких Лельевров. Она многое знает про них, потому что постоянно открывает их почту (потом заклеивает конверты нагло небрежно, чтобы вывести г-на Лельевра из себя: ее поведение иррационально, ей хочется, чтобы он подозревал ее, чтобы в конце концов явился к ней, закричал: «Какое право вы имеете…!» - тогда она упрет руки в боки и скажет ему: «Докажи!» Так оно и получается где-то ближе к концу фильма).
Но для полноты картины Жанне нужно побывать у Лельевров в доме, все обшарить глазом. Для этого она и подружилась с Софи. Казалось бы, как можно с такой, как Софи, подружиться? Но странным образом, это оказывается очень легко. Во-первых, Жанна привлекла Софи как что-то яркое и движущееся. Софи скучно жить с ее пустой, неразмятой, как застывший на холоде пластилин, душой  - а Жанна такая интересная, веселая. Что Жанна веселая, как ведьма на помеле, этого Софи не понимает, да ей и по барабану;  кто-то впервые в жизни мнет ее окаменевший пластилин, ей и приятно. Во-вторых, Жанна закрашивает сплошное белое пятно сознания Софи неким черным пониманием: хозяева лицемеры и жмоты, господин Лельевр развратник, госпожа Лельевр шлюха, их дочь тоже шлюха, сын паразит, и все они вместе постоянно унижают Софи, как же та не понимает! Вежливо разговаривают? Ну конечно, эти снобы не умеют по-простому. Поставили телевизор в ее комнате? Это было куда легче, чем выбросить такое старье на помойку. Дали денежный бонус на Ноэль? Жалкая подачка. До Софи начинает что-то доходить, торичеллиева пустота понемногу заполняется. Не знаю, может быть, мне это только показалось, но ее лицо, вначале постное и никакое, постепенно становится страшноватым, метаморфирует, как лица в фильмах ужасов: удлиняется нос, сильнее проступают желваки.
Лельевры уехали в короткий отпуск, Софи остается на хозяйстве. Жанна тут как тут – наконец-то запорхнула в буржуйское гнездышко! Выдергивает книги с полок (она любит читать), распахивает шкафы, примеряет одежду хозяйки. Тревожно. Добром это не кончится. Подобную тревогу я испытывал на фильме Балабанова «Про уродов и людей», когда уроды вертелись под дверями людских жилищ, пока не проникли в них, чтобы вытеснить или поработить хозяев. Жанна впоследствии еще не раз явится в дом Лельевров, иногда прошмыгивая в комнатушку Софи почти у хозяев под носом: заметь ее Жерар, его бы, наверное, инсульт хватил. Но вот не замечает. В этом есть некий налет жуткого абсурдизма, хотя фильм в целом вполне реалистический.
Жанна – общественница, собирает по домам добрых католиков вещи для бедных. Она и Софи привлекает к приходской благотворительной деятельности. Вот подруги пришли в чей-то дом, там заранее приготовлен мешок с одеждой. И тут Жанна оттягивается по полной - на глазах у пораженных хозяев устраивает шмон, чуть не бросает тряпки из мешка бедным старичкам в лицо: «А худшего рванья вы не могли откопать?» «Мы пожалуемся, пожалуемся кюре!» Жалуйтесь! Не докажете! И вообще мне плевать! (Кюре все-таки положит конец ее хулиганскому волонтерству – ну и подумаешь, зато кайф, который она поймала, еще долго будет греть).
Жанна привыкла делать все, что ей ни захочется, нисколько не боясь. В ее прошлом есть темная история: непонятным образом погибла от огня домашней печи ее четырехлетняя дочь. Суд оправдал мать за недостатком улик. «А ты, на самом-то деле, была виновата?» - спрашивает Софи. «Суд ничего не доказал – значит, не виновата», - смеется Жанна. Но и она кое-что знает про Софи (запомнила прочитанное несколько лет назад   газетное сообщение: она все подобное запоминает!): непонятным образом скоропостижно умер в собственной постели ее отец. «Это ты, на самом деле, отправила его на тот свет?» «Суд ничего не доказал – значит, не я», – хихикает Софи (в первый раз мы видим на ее лице подобие озорной улыбки). Этот обмен вопросами-ответами - своего рода братание (сестрение?)
Пора завязывать, то есть переходить к развязке. Дочь Лельевров Мелинда случайно догадалась, что Софи неграмотна, предложила поучить ее чтению.  Софи воспринимает разоблачение ее тайны так, будто мир узнал, что она прокаженная. И она уже достаточно подготовлена Жанной, чтобы воспринять добродушное предложение Мелинды как самое страшное из испытанных ею в жизни унижений. Все, чаша терпения переполнилась! «Попробуй разболтать об этом своим – я расскажу им, что ты беременна, шлюха!» (Софи единственная знает про беременность, потому что пристрастилась подслушивать по параллельному телефону). 
Но Мелинда все-таки рассказала, и чаша терпения хозяев тоже переполнилась. Но где г-ну Лельевру взять хоть десятую долю той злобы, которая переполняет Софи? Он увольняет ее, но, себе на беду, разрешает побыть в доме еще неделю.  И себе на беду,  г-н Лельевр коллекционирует ружья.  Через пару дней вечером, когда семейство наслаждается «Дон-Жуаном» по ТВ, в гостиную врываются Жанна и Софи...  Кровавая баня. Под музыку Моцарта хозяева и хозяйские чада отправляются на тот свет.
Итак, это был сюжет. Я рассказал его честно. Читателю, надеюсь, все ясно?
Однако это еще не все.  Вы узнали, что в фильме рассказано, но не как показано. 
Показано так, что  Лельевров нисколько не жалко, даже беременную дочь.
У кюре, который правильно изгоняет сатану Жанну из прихода, лошадиная физиономия фрика и педанта.
И даже старички, в лица которым Жанна швыряет одежду, кажутся такими, какими видит их она сама, - парочкой дышащих на ладан ханжей.  
Нет, я не хочу сказать, что Жанна и Софи изображены с симпатией. Но фильм сделан так,  будто виноваты обе стороны.
Да в чем же, господи, Лельевры-то виноваты?
Остается лишь догадываться. Или посмотреть на это семейство злобно-пристрастными глазами Жанны.
Они виноваты, потому что богатые. Потому что были всего лишь вежливы, предупредительны, аристократически корректны с Софи, вместо того чтобы проникнуть в самую ее душу благодатными лучами участия и растопить эту отмороженную душу. Потому что лопают деликатесы, когда у Жанны в холодильнике шаром покати. (Это показано Шабролем в монтажный стык. Жанна говорит пришедшей к ней в гости Софи: «Черт возьми, в доме ни крошки еды!» - и затем идет фарфоровая супница на столе Лельевров). Потому что г-н Лельевр с жиру бесится, оружие коллекционирует (не делал бы этого, остался бы жив). Потому что он занудный: все уши дочери прожужжал напоминаниями о контрацептивах. Потому что г-жа Лельевр слишком красивая и смотрит эротическую сцену в фильме по ТВ с явным интересом (правильно про нее Жанна говорила: шлюха, видно, еще та!). Потому что г-н Лельевр машет рукой в такт божественному моцартовскому "Дон-Жуану", а Софи чуть покачивает головой в ритм телевизионной попсе. 
Вот если бы Лельевры, лельевры были чуточку чутче, добрее, уродливее, беднее! Если бы они научили Софи воспринимать Моцарта. Если бы научили ее читать, сделали так, чтобы в мире вообще исчезли неграмотные. Нет, даже не это! Почему всем непременно надо  быть грамотным? Люди разные, разные, некоторые  не хотят или не  способны читать,  так неужели такие обречены до смерти ходить у лельевров в шестерках? Э нет, лельевры обязаны обеспечить, чтобы все, даже дислексики, даже умственно отсталые могли становиться начальничками, как они сами, они должны честно помочь контингенту с задержками развития руководить ими, лельеврами! Вот тогда  все будет по справедливости.
Правда, Мелинда предложила Софи позаниматься с нею грамотой. Но это ничего не значит: поздно предложила, и вообще яблоко от яблони недалеко падает.
Правда, именно предложение Мелинды и разверзло ад в душе Софи. Но это ведь уже после того, как Жанна наполнила ее ядом. Надо было раньше, надо было сразу.
Но можно ли утверждать, что «сразу» было бы не то же самое? Ведь Софи еще до начала фильма убила отца. Ну да, но надо еще разобраться, что это за отец был. И Жанна, кстати, тоже не стала бы убивать дочь, если бы у нее нашлись деньги на аборт. (Узнав от Софи, что Мелинда беременна, она говорит: «Ну, у этой не будет проблем ни с абортом, ни с ребенком, если гаденыш родится»).
Как ни поверни, Лельевры фильма и мира кругом виноваты. 
В своей недавней статье «Деструктивные мемы» Юлия Латынина пишет: «В принципе эту идеологию можно сформулировать так. Победители <…> всегда являются виноватыми, а проигравшие всегда являются пострадавшими. Это как если бы на спортивных соревнованиях победителю отрезали ноги и раздавали по кусочку мяса всем, кто не бегал. И объясняли: это победитель виноват в том, что они не умеют бегать. Победитель всегда виноват. Это основополагающий принцип современной западной леволиберальной идеологии».
И не только западной, и не только современной, а всякой. Но есть разница между тем, как лучший русский адвокат защищал Веру Засулич, попытавшуюся убить человека, которого она считала плохим, и как Шаброль защищает двух своих отмороженных. Адвокат Засулич делал это горячо: интеллигентные люди 19 века еще были идеалистами, они верили в возможность рая на земле и поэтому считали, что тех, кто пытается ускорить наступление рая, даже с кровавыми руками, надо защищать. Шаброль ни во что такое не верит, он наводит тень на плетень, превращая триллер Рут Ренделл (где «буржуи» показаны вполне сочувственно) в драму о социальной несправедливости и внося в свой фильм моральную амбивалентность чисто ради эпатажа и левачества. Он, как бы в полушутку, назвал эту картину «последним марксистским фильмом». Но какой из Шаброля левак, какой марксист? «Церемония» снята 65-летним состоятельным человеком, фильм имел большой кассовый успех, получил множество призов на всяких расфуфыренных кинофестивалях и принес  его создателю много новых денег.

P.S. На этот фильм возможны другие точки зрения. Если я достаточно ясно выразил то, что хотел, читатель не должен сомневаться, что другие точки зрения еще как возможны! Вот подборка русских отзывов на "Церемонию":
http://www.kievrus.com.ua/c-retsenzii/44260-recenzyy-y-otzivi-na-fylm-ceremonyya-prestuplenyya-.html 



Клод Шаброль



Дорогие посетители сайта! 
Недавно я писал о старом фильме по рассказу Д. Тэрбера "Тайная жизнь Уолтера Митти". Теперь вышел новый американский фильм по этому же рассказу с Беном Стиллером в гл. роли и в кач-ве режиссера Вот ссылка на него.
Смотрите и сравнивайте, что лучше, старое или новое. Всего хорошего!  


<iframe src="http://vk.com/video_ext.php?oid=-44587997&id=167385075&hash=98ed846e55e1f40f&hd=1" width="607" height="360" frameborder="0"></iframe>




Автор С. Бакис


Уважаемые посетители сайта!
Чтобы оставить комментарий (вместо того, чтобы тщетно пытаться это сделать немедленно по прочтении текста: тщетно, потому что, пока вы читаете, проклятый «антироботный» код успевает устареть), надо закрыть страницу с текстом, т.е. выйти на главную страницу, а затем опять вернуться на страницу с текстом (или нажать F5).
Тогда комментарий поставится! Надеюсь, что после этого разъяснения у меня, автора, наконец-то установится с вами, читателями, обратная связь – писать без нее мне тоскливо.  
С.Бакис
Категория: Клод ШАБРОЛЬ | Добавил: ovechka (12.01.2014) | Автор: С. Бакис
Просмотров: 881 | Рейтинг: 0.0/0
Всего комментариев: 0
Имя *:
Email *:
Код *: