88-я церемония вручения премий Американской киноакадемии "Оскар" состоится 28 февраля. Для ознакомления с номинантами во всех категориях предлагается открыть эту ссылку: http://www.kinopoisk.ru/news/2706409/
Фильмов много. Много хороших. Или, во всяком случае, таких, о которых можно написать. Что ж, буду писать. Точнее, продолжаю писать (о пяти уже написал). На этот раз мною выбран номинант в категории "Лучший фильм" -  

"Безумный Макс: Дорога ярости". ("Mad Max: Fury Road"). Режиссер Джордж Миллер. Сценаристы Джордж Миллер, Брендан МакКарти и Нико Латурис. Австралия, США. 2015.

                              На заре на травке скачет зайчик,  

                              Беленькие лапки поднимает.

                              Кабы мне такие лапки,

                              Все скакал бы я по травке,

                              Как тот зайчик. 

                                                              Песенка

Уточню: я уже написал о четырех претендентах на "Оскар" в номинации "Лучший фильм" и одном в номинации "Лучший полнометражный анимационный фильм" ("Аномализа". Пока что, по-моему, это лучший из всех фильмов, о которых я написал). Если точнее, то я покрыл 5 1/2 номинантов, если засчитывать мой трагически оборвавшийся текст о "Марсианине". Но, интересным образом, я фактически уже исчерпал всех американских номинантов на "Лучший фильм", потому что оставшиеся - не американские или не вполне американские,  а англоязычные (такие не считаются иностранными и могут претендовать на Оскаров наравне с фильмами США).  Из них два ("Бруклин", "Комната") ирландские, а вот этот "Безумный Макс" австрало-американский.
Это что касается статистики. Переходим к содержанию/прокатной судьбе фильма. Об этом лучше меня расскажет Википедия:
Действие происходит в постапокалиптическом будущем. Война за ресурсы привела к краху цивилизации, и на просторах пост-апокалиптической пустоши Австралии царствует безумие и дикие банды на самодельном транспорте. Даже моря начали высыхать и оставлять после себя пустыню. Бывший «Воин Дороги», а теперь странник-одиночка Макс Рокатански (Том Харди), скитается по Пустоши, мучимый видениями тех, кого он знал и не смог спасти. Так он попадает в плен к налетчикам из Цитадели — процветающего поселения, стоящего на подземных источниках воды и управляемого диктатором Несмертным Джо (Хью Кияс-Бёрн), которого подданные считают богом во плоти, а верные ему «воины полураспада» искренне веруют, что после смерти будут гонять вместе с ним по просторам Вальхаллы. Макс служит источником крови, или «тушей», для переливания одному из водителей Несмертного Джо, Наксу (Николас Холт). Военачальница Фуриоса (Шарлиз Терон), одна из полевых командиров Несмертного Джо, сбегает от хозяина на грузовике-молоковозе вместе с гаремом диктатора — пятью молодыми женщинами, называемыми «кобылицами». Целью Фуриосы являются «Зелёные Земли», плодородная местность по ту сторону пустыни, где она родилась и откуда её с матерью забрали. Их преследует на разномастных автомобилях армия Несмертного Джо, к которой скоро присоединяются ещё два отряда — воины Людоеда, поставляющего Цитадели горючее из города Газтаун, и Главного Оружейника, снабжающего Несмертного Джо оружием и боеприпасами со Свинцовой Фермы. В песчаной буре автомобиль Накса разбивается, и Максу удается освободиться от своего пленителя, забрать свою куртку и обрез, и присоединиться к группе Фуриосы. В течение фильма герои на грузовике пытаются пересечь пустыню и добраться до легендарных Зеленых Земель на востоке; их преследует тиран Несмертный Джо, считающий женщин-пассажирок грузовика своей похищенной собственностью <....................................>. Конец фильма.
Премьера фильма состоялась 7 мая 2015 года в Китайском театре TCL в Лос-Анджелесе; в международный прокат, включая внеконкурсный показ на 68-м Каннском международном кинофестивале, картина вышла 14 мая 2015 года. Фильм примечателен большим количеством экшн-сцен и трюков, снятых с участием каскадеров, с минимальным использованием CGI. Сборы во всем мире составили свыше 374 миллионов долларов, что сделало «Безумного Макса: Дорогу ярости» наиболее коммерчески успешным фильмом франшизы. Был удостоен крайне высоких отзывов мировой кинопрессы, признан одним из главных фильмов года.
Десять номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм.

Тут все правильно, кроме одного: "Фильм примечателен большим количеством экшн-сцен и трюков". Не "большим количеством", а состоит только из того и другого. "Содержания" никакого нет, кроме самого общего и примитивного сюжетного костяка. Это спасает фильм. Если бы содержание было более глубоко разработано, вышел бы чистый бред. А здесь оно - как либретто балета. Где же танец и музыка? Да вот эти непрерывные, сделанные на бешеной, как сам Макс, скорости и высочайшем уровне трюки. Представьте себе фильм "Кин-Дза-Дза", но только без юмора, и высшая ценность для  всех, кого мы видим на экране, - не кацэ, а бензак, и идут непрерывные войны за него. Исполинские челюсти врат подземного государства периодически размыкаются, чтобы извергнуть плевок из тысяч зомби, пущенный одним тоталитарным правителем против плевка другого. И бои, бои: смесь мясорубочного фарша с пылающим глинтвейном. Впрочем, неправильно. Глинтвейн есть, а фарша нет: зрелище не натуралистично, никакого мяса.  Зомби взлетают в воздух, как подброшенные монетки  или пробки из бутылок.  Я сказал: содержания, в общем, нет, только трюки. Но трюки бывают сами по себе содержательны: например, они могут быть остроумны, как у Чаплина, чьи немые фильмы - тоже балет, причем предметный, сюжетный, с элементами пантомимы, как классические постановки Большого театра.  "Безумный Макс" сопоставим с "абстрактным" балетом Баланчина: важна лишь красота линий - траектории тел, взлетающих от ударов, стрел и огнеметов, тире мотоциклетных кавалькад, летящих по горным хребтам вслед фургону Фуриосы. И еще одно существенное отличие от Большого театра. Наблюдая прыжки Васильева-Спартака, мы восхищались: танцовщик преодолевал земное притяжение. А тут и преодолевать нечего: земное притяжение как будто отсутствует вовсе. Воины встряхиваются от могучих ударов по башке и снова наступают, валятся и тут же пружинно вскакивают на ноги, как ваньки-встаньки. Но я снова неточен (я все время неточен, потому что в этой вроде простой, как квадрат, картине есть свои тонкости и стиль, которые трудно ухватить словом). Я написал, что "Безумный Макс" отличается от "Кин-Дза-Дзы" тем, что в нем нет юмора. Юмор есть. Он в разных мелких примочках, в том, как зомби  трясут головами, очухиваясь от затрещин; у Фуриосы в грандиозном победном финале затек подбитый правый глаз; Макс утоляет жажду не от упругой струи шланга, а сунув его в глотку; в другом эпизоде, когда воды нет, он смывает  кровь с лица (вражью) молоком и т.д. В самой фамилии этого могучего мачо, Рокатанский, есть что-то идиотское. Но все это вскользь, без нажима. Это не пародия, как "Лимонадный Джо". Воины Несмертного Джо – почти зомби, но чуточку все же люди. Процитирую еще раз из Википедии: фильм снят " с участием каскадеров, с минимальным использованием CGI". Трудно сделать так, чтобы живые люди летали, как пробки, но еще труднее, чтобы в них при этом оставалась чуточка человеческого. Игорь Моисеев был очень капризным хореографом: он требовал от танцоров идеальной синхронности и одновременно сердился, когда у них выходило чересчур одинаково. Но Моисеев знал, что его искусство лежит на грани между марионеточностью и индивидуальностью, и упрямо добивался невозможного. "Безумный Макс" - искусство, балансирующее на той же грани. Это фильм-экшн, доведенный до предела жанра. Но жанр - всего лишь искусствоведческое определение без знака плюс или минус. Мы произносим: "триллер, детектив, мелодрама" с некоторым пренебрежением просто потому, что это обычно плохо сделано. Но мелодрама "Дама с камелиями" в постановке Мейерхольда была великим спектаклем, а триллеры Хичкока и детективы Мельвиля -  киноклассика.  Все упирается в качество, и "Безумный Макс" - фильм высокого качества. Выдающееся кино. Выдающееся чистое кино. 
"Ну ладно, пусть так, - скажете вы. - Но все равно, судя по твоему описанию, это компьютерная игра в стрелялки, превращенная в фильм. Я давно вышел из детского возраста". Да, пожалуй, это правильно: экранизированная компьютерная игра. Или, скажем, комикс. Но повторю: вся фишка в том, что все-таки на экране действуют люди, которым оставлен люфт для свободной импровизации. Не компьютерная игра, и игра в компьютерную игру. При всем техническом блеске фильма и его набитости всяческой машинерией, в нем присутствует ирония. И он, с этой своей машинерией и своими фонтанами крови, чрезвычайно красив.
Что же касается того, что такие вещи предназначены для детей - как сказать, как сказать. Родители должны зорко присматривать за своими маленькими чадами: те еще не интернализировали гравитацию и не ведают о собственной бренности, поэтому они бесстрашны. Постепенно каждый из нас становится осторожнее (мера постепенности и осторожности зависит от ума и болевого порога). Но мечта о полете - не только захватывающем дух парении над облаками, но и безболезненном шмяканьи оземь; о телесной несокрушимости; о неподвластности костей и хрящей законам Ньютона, - не умирает, где-то дремлет в глубине души. "Еще моя походка мне не была смешна", - написал Окуджава. О как я понимаю его! Походка пожилого человека смешновата, ибо трусовата: не хватало ко всем радостям только грохнуться и что-нибудь сломать. Наблюдая за безумным Максом, безнаказанно бросающим вызов физическим законам природы, я вспомнил, как утром больно ударился боком о незадвинутый ящик кухонного буфета. Жена постоянно повторяет: "Закрывай ящики, они кусаются, мы не на луне!" Я поймал себя на мысли: "Вот бы мне такое тело, как у этого Макса. Или такое пространство, как вокруг него". Так что эта картина вполне даже для стариков. Большинство оскаровских академиков не молоды, и она может вызвать у них мечтания, подобные моим. В таком случае хоть половина статуэток из числа тех, на которые "Безумный Макс" номинирован, ему перепадет.

Джордж Миллер

Смотреть фильм он-лайн:

------------------------------------------------------

Написать письмо автору